“文献展的神话——阿尔诺德·博德与他的后继者们”被划分为四个章节，第二章节（即四至六届文献展）以“转型”为主题。1968年的第四届卡塞尔文献展以一种极端的方式转向当代。上世纪六、七十年代，西方社会和艺术领域的革命趋势彻底改变了艺术形态、艺术观念和策展实践。
作品和观众之间的审美关系消解在一种新型的事件美学范式之中。强调创作主体和艺术自律的天才美学观念逐渐被摒弃，一种“反文化”和“反”艺术悄然崛起。这种“反”艺术时而宣扬对消费主义的批判，时而自称是大众的文化，艺术变成政治立场的表态，或者一种“社会雕塑”（约瑟夫·博伊斯语）。在“流行”艺术和青年文化蔚然兴起的时代，人们开始要求一种坚定的当代立场，高举反抗与背离、地下与反权威的大旗。绘画和雕塑的时代已经告终，新的关键词是现成品艺术、观念艺术、媒体艺术和波普艺术。第四届卡塞尔文献展成为这场艺术和社会变革的转折点和起始点。
从第四届文献展开始，展览终于成为一场带有过程性、表演性和参与性的艺术事件。而在接下来的第五届文献展上，哈罗德•泽曼开创了艺术家型策展人先河。
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