陈曦，1968年出生于新疆。1987年毕业于四川美术学院附中，1991年毕业于中央美术学院油画系第四工作室，现任中央美术学院副教授。其作品参加第一届、第三届中国油画双年展并获奖，中国现代艺术展、中国造型艺术展、中国当代艺术展、改造历史2000-2009年的中国新艺术等国内外重要展览，并在中国美术馆举办个展“被记忆-陈曦个展”。出版有《20世纪中国艺术史》、《中国当代艺术文献》、《中国当代美术1979-1999》油画卷、《中国当代艺术史1990-1999》、《中国当代美术丛书-新表现主义》、《今日中国美术》。
陈曦的艺术一直呈现出一种自足的状态，按照自身的艺术逻辑有效地推进，与所谓的主流保持着若即若离的状态，表现出可贵的自信与心态的笃定。陈曦对自己二十年来的艺术追求概括为“自由出逃”，揭示出作为一个艺术家，尤其是女性艺术家，两个既有关联又不无对立的目标，即自由与出逃。陈曦的艺术开始于“新表现主义”，那批画是她放任自我“野性”的途径，她剔除了德国新表现主义关注社会政治和历史负担的沉重诉求，保持了对社会场景和都市生活的大场面构图，将鲜活的生活内容以一种平民化的视角带入绘画的世界。
对日常生活的感受能力让她的绘画一直能够保持生动，《皇后的新装》源自某一天令她着迷的洗澡人体身上的泡沫，对泡沫的敏感催生了一个荒诞的构思，将正在洗澡的人体从私人空间的浴室抽离出来，走到大街小巷那些都市生活的公共空间中去。在这里她力图符号化地传达出这些处于青春年华中的女性肉体中散发出的某种恣肆的欲望，张扬的动态中释放出的近似放荡的渴求，这是艺术家穿透肉体躯壳对最原始本质的人性深层发掘。
陈曦从粗野到细致，从表现到写实的过渡本是出逃的表症，也催发了她从架上绘画到集合装置的转变，最终导致了《中国记忆》这个系列的发生。如果说陈曦以往作品是一种建立在视觉传达基础之上的客观表现的话，那么她近年的重要代表作品《被记忆》系列可视为以对文化与观念认知为出发点的主观表现，一种文化表现。
杨小彦：自由的出逃，还是出逃的自由？——艺术家陈曦的双重境遇与对立选择
陈曦创作自述：再绘画
