2014年4月29日，由中国对外文化集团公司主办的第14届威尼斯国际建筑双年展中国馆主题展在北京召开新闻发布会。文化部外联局蒲通副局长宣布：经过威尼斯国际建筑双年展中国国家馆评审委员会严格、认真评选，最终确定姜珺的策展方案“山外山”。中国对外文化集团公司副总经理阎东介绍到，在中、意双方的努力配合下对威尼斯双年展中国馆的场地进行了较大的改动，也将呈现更好的展示效果，这次建筑双年展是改动后的第一次展览。中国国家馆评委会成员、专家代表王明贤介绍了本届中国馆方案的严格筛选过程并对展览寄予厚望。策展人姜珺详细阐释了中国馆主题“山外山”的策划理念、布展方案以及执行细节。
本次建筑双年展总策展人雷姆‧库哈斯提出“Fundamental”（基本法则）这一总主题。姜珺将携手当代中国最优秀的几组建筑、设计和研究团队以“根本法则”来阐述中国建筑根植于传统哲学的东方格局思想内涵，并回顾了从1914至2014一百年间中国建筑的代表案例。
与以往参展建筑师各自为阵的作品展示不同，此次中国馆建立了多位一体的合作构架：三家建筑事务所将采用三种材料和构造体系，在台基、屋体、院宅等基本建筑概念间实现相生相克的磨合和共生。此外，研究团队、视觉设计师和艺术家则将通过内容研究、信息传达和意象再造的方式融入空间，使得中国馆成为“你中有我、我中有你”的整体，实现库哈斯策划一届“有关建筑而不是建筑师的展览”的要求，回归建筑本身。
本届威尼斯双年展全部国家馆展览拥有一个共同的主题：Absorbing Modernity（吸收现代性）1914-2014，库哈斯讲到：“一百年前，国家与国家，地区与地区之间，建筑的区别还极为显著，而百年之后的今天，随着战争、政治、环境与社会的变迁，建筑的民族特色正逐渐被现代化浪潮所淹没。所有国家馆都将围绕同一个主题，以各自的方式，共同叙述这个变迁的过程与其间的细节。”中国馆将这一主题意译为“化解现代性”，以“案例卡”作为基本元素，大量展现过去百年间中国建筑在构件、结构、格局、造园和形意方面的案例，一方面突出现代性作为外来冲击、以及中国建筑现代化过程中此起彼伏的矛盾，另一方面则暗示中国文明对外来冲击所一贯具有的化解甚至同化能力。
除了参展团队集体完成的、作为中国馆“上半场”的空间和内容作品，此次中国馆的一大亮点是策展团队针对中国馆“生长收藏”四大主题，在8-10月份与合作伙伴共同策划的“下半场”系列活动，包括与深港城市/建筑双城双年展和卓越集团策划的“共谋•共生”展中展和国际学术论坛等。届时，中国馆内将迎来开幕式之后的第二个高潮。
在西方，建筑是对自然的模仿，从而将人体的自然比例应用到建筑的丈量上，并总结出了人体结构的比例规律。这一系列与形态、比例、尺度等有关的规律被归纳为西方古典建筑的“基本法则”。崇尚“道法自然”的中国建筑同样侧重模仿自然，但并非简单取之以尺度、比例之“形”，而是通过近取气运之“意”、远会生克之“道”物化成形。东西方差异的根源，在于西方基本法则背后是几何学、数学乃至科学，而东方基本法则背后则是自然哲学和玄学。由于基本法则的不对等，以玄学为基础的中国建筑在以科学为基础的中央馆展出时，免不了削足适履，大致能得出“不同民族形式”之结论，却忽略了自成一体的中国建筑体系内具有普世价值的“意”与“道”之内涵。因此，中国用以化解现代性之Fundamental，策展人将其破题为“根本”（Root），兼取 “正本清源”、 “本立道生”之义，以区别于西方量化、元素化之基本法则，而 “引发对于建筑基本法则更加丰富的全新理解”（库哈斯）。中国哲学以“道”作为至高点的方式，不在于“山高人为峰”的绝对高度，而在于设立“山外有山”的相对高度，长短相形，高下相倾，以动制静，以意化形，从而化解现代性之张扬。“山外山”以相对性创造无尽想象，即中国文明的视野。
中国馆策展的空间部分可展开为：以“家国天下”和“藏显通变”为“经”（即通用原则），以“生长收藏”为“纬”（即不同层面）。具体地说，即以“生长”作现代性之“吸收”，用现代材料和技术作标准化的预制框架与分隔；以“收藏”作现代性之“化解”，以“家国天下”之差序格局和“藏显通变”之空间意象规划“生长”。中国馆的空间部分由此可被分解为框架、分隔、院宅和园林四部分，即中国馆这一整体的“骨-皮-体-气”；进一步，针对中国馆长达半年的展期使用，我们可以再分解出器物陈设、内容、活动策划，与策展主题一道，共同构成中国馆的整体，我们可以将之视为中国馆整体的“肉-血-精-神”。这种参展作品之间“你中有我、我中有你”的协同关系使之有别于过去中国馆中参展者各自为阵的格局，后者更倾向于形成带有个人印记的“建筑装置”。而参展者之间体系化的协同互动，不仅接近城市化中真实的社会合作，而且能使观众更关注建筑本身，从而实现库哈斯策划一届“有关建筑而不是建筑师的展览陈设”的要求。
艺术家张健还专门为中国馆创作了系列山水画。在回答艺讯网关于绘画创作在整个方案中的意义和位置时，姜珺说到张健的作品并不是独立存在于中国馆中的，他的作品介于图画之间，作为画，它呼应着馆内“生长收藏”四大主题，作为图，其分形同构的格局又呼应着馆内家国天下的差序。方案中介入中国绘画元素，既可以现实图画与建筑的关系，也可说明建筑可以统一图和画。
第14届威尼斯国际建筑双年展将在2014年6月7日开幕，持续到11月23日结束。
艺讯网记者：张文志
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摄影：胡志恒
