2014年5月19日，由墨斋举办的杨诘苍（1956年生于广东佛山）新作展“还是花鸟山水画”即将开幕。此展览将展出杨诘苍的一系列既不安定又独具美感的作品。权利、暴力与恐惧是杨诘苍绘画的核心；同时，艺术家也重视形式的超越、自我的升华以及博爱的表现。杨诘苍引人入胜的精湛技巧，让人紧张甚至恐惧，亦使人感到极度缺乏人性的荒谬与超然。

杨诘苍的艺术实践追求极致和参与，这使其在中国传统水墨画中独树一帜。十八世纪末十九世纪初，西班牙画家戈雅（1746－1828）创作了《战争灾难》和《狂想曲》系列版画。至此，欧洲艺术家便习惯于将评论社会愚事和灾难视为己任。相反，中国的水墨艺术家始终坚守儒、释、道的信仰，作品与之相应地体现出诗书画相结合的特色。作为当代艺术家，杨诘苍拒绝了中国传统身份而选择了社会行动者的角色。

此前，杨诘苍将唐、宋和元代佛教壁画中浓丽的用线与工笔、花鸟画法相结合，创造出描绘战争、屠杀、恐惧、毁灭、财富和权力的画面。其中最广为人知的是曾在2003年威尼斯双年展，及2013－2014年“古法今用：纽约大都会博物馆当代水墨艺术大展”中展出的《会叫的风景》系列。本次画展展出的作品都是艺术家的最新之作。作品沿袭了之前的画风。《还是花鸟画》临摹了希特勒的花卉作品。《芥子园》之一隐喻着死亡的风景。《紫光土》则来源于《十一日谈》系列作品，描述了动物间跨越物种的情爱。

杨诘苍在笔墨的表现性上同样才华横溢。他在作品中运用了写意的技法，这与传统中文学，如诗歌中的比兴手法有异曲同工之妙。这次展览中，杨诘苍用这种方式创作了各类作品，有些作品是尖锐的片段，有些是战时的个人图象，还有些是艺术家本人的训告，如《不许动作》、《什么都很重要》及《鞭》。主要作品《战后1914－2014》描画了一位丢盔卸甲的落魄士兵和他的战马，背景是消失在远方的遭受炸毁的城市。一对雕塑作品《花少年》和《铁拐李》展现了一个青年满怀希望，又遭到严重残害的不同状态。

今年恰逢第一次世界大战开始一百周年，正如作品《战后1914－2014》名字所强调的，我们可以把整个展览看成是对避免大规模灾难和暴力的警示，自然本身是中立的，希特勒所画的花卉也是花卉，反映人类愚行的风景依然是风景。

杨诘苍是策展人林似竹博士出品的纪录片《墨咏》中十位专题艺术家之一，艺术家的工作和生活也将成为画展之后学术出版的主题。该出版物由林似竹博士担任主编，并定于展览闭幕六个月后出版，由艺术出版社D.A.P.在美国发行。

关于艺术家
早在学生时代，就读广州美术学院的杨诘苍就秉承了“异己分子”的立场，这与文革期间青年造反派的风气息息相关。毕业之后，杨诘苍试图退出艺术界，转而参禅学道。这段经历促成他之后求简的画风。从1988年移居欧洲至今，杨诘苍仍频频往返于巴黎和海德堡。1989年，他参加了中国美术馆举办的“中国前卫艺术大展”，并在巴黎蓬皮杜艺术中心参与了“大地魔术师”的展览的现场制作。之后，他的作品曾多次参加国际重要展览，还在各大美术馆举办个展。

关于策展人
林似竹博士（Britta Erickson）是墨斋的艺术总监和本次展览的策展人，现居于美国加利福尼亚帕洛奥图。林博士作为独立学者与策展人曾多次为华盛顿赛克勒美术馆（2001-2002）和斯坦福大学坎特视觉艺术中心（2005）策划重要展览。2007年，她参与策划了以水墨艺术为主题的成都双年展。此后，又作为特约策展人筹划了2010年在旧金山亚洲艺术博物馆举办的“上海：城市中的艺术”展。林女士还是香港“水墨会”和北京“三影堂摄影艺术中心”顾问委员会成员，以及《典藏国际版文选》和《亚太艺术杂志》编委成员。2006年她荣获福布莱特奖学金，以在北京调研中国当代艺术市场。林博士在斯坦福大学获得中国艺术史博士学位。

展览日期：2014年5月19日至2014年8月10日
展览地点：墨斋

图片提供/墨斋