2014年5月19日晚上7点，中央美术学院设计学院地下一层B118教室进行了一场名为“如何培养观察西文字体的眼力”的精彩讲座。主讲人小林章先生是日本著名的西文字体设计师，现任德国蒙纳字体公司设计总监，常担任国际各种重要字体大赛评委，在日本被誉为西文字体第一人。

小林章先生首先讲到，在德国生活中，他常常可以看到日文或中文的使用，但是这种使用时常是充满错误的，比如词意的误用和标点符号位置的错误等。有些甚至是很著名的公司，却仍会出现这种文字上的错误，这些小的失误无疑会给企业的形象带来很大的影响。这种现象不禁让他反思是否日本国内做的西文字体设计也会出现类似错误。通过翻阅日本国内一些大公司的英文册页，他发现的确也有许多这样的错误。改善这些小细节无疑对其公司产品的推广更有所帮助。小林章先生将对这一现象的一些看法写入《欧文书体》一书中，得到了许多字体设计的同行的认同。

对“错视”现象的认知与把握是理解西文字体设计的一个重要方面。小林章先生展示了一些错视图片，比如在两个规则的半圆形之间连接两根直线，这两根直线便产生了向内挤压的弯曲效果。小林章先生在展示图片的同时下到观众席向观众询问其视觉的感受，这种与观众的互动使得讲座现场热闹非凡，也使观者深切体会到了“错视”的魅力。

随后，小林章先生展示了他设计的字体Clifford，这款字体本着阅读的舒适体验为理念，充分考虑到阅读者的心情，形成洗练、理性又通俗的字形。这款字体对以往字母进行了改良，避免了由于错视所导致的字体效果的微小变形，使之阅读起来更为舒适。小林章先生强调，他并不关注字体是如何设计出来，他更关心的是它看上去是什么样的。接下来，小林章先生重点讲述了文字的空白部分对文字效果的重要性。在对Frutiger字体的改良前后进行比较的过程中，小林章先生将文字的字黑和空白部分进行反转，使观者更容易发现二者的差异。这种反转的效果让他联想到了Frutiger先生家乡的剪纸工艺，文字中的空白与剪纸工艺中的镂空的确是异曲同工之妙。

在标志类字体的设计上，小林章先生指出一种常见的错误设计方式即把每个英文字母都考虑成一个方格从而导致每个字母都等幅宽，由这样的字母组合而成的单词在空间上极其不合理。由于每个字母不是单独使用，所以应该考虑字母组合空间的“旋律感”。除了这种“旋律感”，字体线条中的重叠与错位也对字体的表现效果有着极大影响。线条重叠的面积过大导致字母显得过黑，需要加以错位来改善这种情况。更好的解决办法是，并不将轮廓线设计成平行的，而设计成离交错点越近的地方越细，离交错点越远的地方越粗。这再一次体现了小林章先生的观点，并不要在乎字体怎么设计而成，而要更关注字体看上去是什么样的。

小林章先生认为，中国所具有的书法和剪纸的传统对于字体设计是一种得天独厚的条件。的确，中国传统中对字体的优美性和空间感有着极好的理解与追求，而汉字的字形之浩繁无疑予以了设计中国字体的设计师巨大的工作量，小林章先生的本次讲座定为在座的未来设计师做好这份工作带来了动力与经验，也提高了我们对文字的认识程度与欣赏能力。

艺讯网记者：张弛
编辑：张文志
摄影：全晶