“作为启蒙的设计——中国国际设计博物馆包豪斯藏品展”于2014年9月28日上午11：30在中国国家博物馆10号厅正式开幕。包豪斯（Bauhaus），被誉为“欧洲发挥创造力的中心”，它“不仅仅是一个学校，也是一个公社，一项精神运动，各种艺术形式的改革运动，一个哲学核心。” 作为启蒙的设计，包豪斯对于当代的启示依然辐射到艺术、设计、教育、生产和生活的各个方面。包豪斯历史折射出现代生活方式的诞生和一个工业国家的复兴之路，而包豪斯的到来，则为中国社会发展模式的更新提供了思想源头和总体能量。此次展览由杭州市政府、中国美术学院主办，展览将持续到2014年11月8日结束，围绕该主题展开的研讨会于2014年9月29日在展厅序厅成功举办，与会的设计领域专家学者的研究讨论将在未来集结出版。

本次展览的总策展人之一杭间老师在新闻发布会上表示这批作品是他与中国美术学院结缘的开始,也是他从清华大学转入中国美术学院最重要的原因。本次展览事实上是由中国美术学院院长许江老师策划推动的，三年前在杭州市人民政府的支持下，中国美术学院拥有了中国第一个国际设计博物馆，也拥有了中国第一个系统性的西方现代设计的收藏，因此，本次展览是由中国人做的外国设计展。结合本次展览，中国美术学院联合山东美术出版社推出相关出版物等研究成果，是中国的学者对外国作品第一手资料研究的成果，也是本次展览的特别之处。此外，中国国际设计博物馆也逐渐在扩充与西方序列相对应的中国本土收藏，2014年11月底中国美术学院民族艺术博物馆的开幕展也在紧张的筹备之中。

本次展览的题目“作为启蒙的设计”来自今年中国“设计之年”的探讨背景之下，但是设计在中国公众的层面依然存在着隔膜和对它理解的局限。包豪斯时期的产品可以说是当今中国设计和世界设计的源头，是95年前德国的设计学校所建立的一个体系。不单在德国，在美国以至整个欧洲，甚至后来在整个亚洲都产生非常深刻的影响。借用这样一个案例，从“生活启蒙”的角度，本展冀望在中国国家博物馆正值国庆期间参观者众多的时期，来传播设计研究者的一些想法和研究成果，更希望通过本次展览呈现设计的声音、思想、原理、本质能够为更多的公众所了解。

中国美术学院院长许江在本次展览的前言中这样写到：“首先，包豪斯将为我们带来某种根源性的变革思想。”我们现今生活的方方面面都是工业革命之后，工业设计背景下的成果，已经跟中国传统的生活发生了很大的变化。但是真正在设计领域产生变革的是包豪斯，所以包豪斯一代人最原初的想法在现今仍闪耀着“超越”的光辉。“包豪斯也将为我们带来基础性的美学思考。”中国八十年代曾经有过一段“美学热”，这股热潮不是单纯地追求好看，漂亮，形式上的点线面，那一代人传播的实际上是一种“思想解放”的思考。美学的本质实际上是人的自由的本质，所以在包豪斯的很多解决生活的案例里面，实际上就是包含着上述本质。“包豪斯还将为我们带来变革性的教育思考。”前段时间在网络上对中国的美术教育尤其是设计教育有着诸多批评，认为中国的设计教育落后了，很长一段时间里我们的设计仍然在教素描还在教色彩，还在延续着文艺复兴或者说现实主义以来的教学方式，但是这一次展览把包豪斯完整的教育体系整理出来呈现给大家，1919年诞生的包豪斯对设计教育以及对跨界跨媒体的综合教育思想是如此先进，依然让人觉得惊讶。为什么95年后的今天我们却做不到？所以籍由本次展览杭间老师表示也希望给中国的设计界带来更多的思考。正如许江院长所总结的：“包豪斯是一个神秘的包裹，一个普世的思想的工具箱。”

除感谢杭州市政府对于本次收藏引进所做出的巨大努力之外，杭间也表示本次展出的三百件作品是中国国际设计博物馆所有包豪斯收藏（357件套作品）中的精选。2013年在深圳何香凝美术馆进行的“从制造到设计——20世纪德国设计展”是希望解决这样的问题：呼应着中国是制造大国的现实，但是中国如何从中国制造转向中国创造，拥有真正中国知识产权的，有创新的设计，一直是亟待解决的问题。与之前的展览不同，本次展览主要从“启蒙”的大角度来把握，包豪斯的思想对中国设计，对中国人理解设计到底能够带来多少作用。

作为设计的启蒙，包豪斯创立了现代设计的基本法则，使设计成为了独立的学科，奠定了现代设计艺术教育的基本理念和模式，今天所有现代建筑、设计和艺术的教科书都是从包豪斯讲起的。包豪斯系统是西方文明从工业期到创造期乃至产业结构发展期的遗存，它不仅是具有历史价值，也将是中国工业文明发展无可替代的参照物。

展览在1000平米的展厅中展出作品约300件，展出的内容包括了从包豪斯的先声——新艺术运动、德意志制造同盟到包豪斯的国际影响等，囊括了最杰出的现代主义设计大师的作品，如沃尔特•格罗皮乌斯（Walter Gropius）， 马塞尔•布劳耶（Macel Breuer），路德维希•密斯•凡•德•罗（Ludwig Mies Van De Rho），瓦西里•康定斯基（Wassily Kandinsky）等大师的作品，这些人的作品，堪称是现代设计史上最杰出的证明。

展览藏品来自于2010年杭州市政府引进的“以包豪斯为核心的西方近现代设计史系统收藏”，这个亚洲最大的包豪斯收藏涵盖了城市规划、建筑设计、工业设计、平面设计、染织设计和绘画、雕塑、戏剧作品及相关文献。中国美术学院为发掘包豪斯收藏的历史价值，组建了中国国际设计博物馆和包豪斯研究院。本次展览是该收藏落户在中国美术学院后，最大规模的集中展示。

展览的主线围绕包豪斯理想在五个方面的“启蒙”展开，揭示了包豪斯对于时代与社会的宏伟构想，及其对当代生活的启示：

一、“思想启蒙”：展现现代设计的“源头”思想。

二、“形式和材料启蒙”：展示狭义的设计中，包豪斯所做的基础性贡献。

三、“教育启蒙”：展示包豪斯所奠定的现代艺术教育的基本结构及先锋理念。

四、“生产启蒙”：展示包豪斯为设计适应大生产所做的努力。

五、“日常生活方式启蒙”：展示包豪斯如何开启现代生活方式。

展览同时以“悖论”的方式，从反思和批判的角度，揭示了包豪斯理想在现实中所遭遇的种种困境，以及这种矛盾中所展现出来的当代启示，从中国当代的视角来批判性地吸收包豪斯思想的精华。

展览采取了多种现代展示手段：为了让观众能够体验和理解包豪斯的设计和理念，观众可以通过微信等网络终端，进一步了解到藏品的作者、时代背景等相关信息。观众在展览现场还可以免费领取包豪斯故事册，通过趣味设计故事来了解包豪斯与当代生活的联系。展览还包括了多媒体互动及包豪斯动画影片，并特邀当代著名设计师为展览共同进行设计和创作。

展览的价值意义

1、在“中国创造”向“中国智造”的转型期，引进智造的思想库。

在经典作品的原型背后，能够发掘出当代各种关于社会、教育、艺术和设计的源头性思想，推动我国艺术教育与创造力培养的改革。本次展览旨在实现包豪斯藏品的艺术价值和社会价值，努力推动中国经济转型和体制改革。

2、盘活设计艺术的世界级文物资源。

这些文物收藏在最大程度上保证了此次展览展品的国际化高品质与历史系统性，使大众、研究者和设计师能够从设计原型和原始文献中，获得第一手的信息与感受。

3、培养设计产业的客户群。

深化中国人对于设计的理解，开启国人对于当代生活方式的反思，推动艺术与生活、艺术与民众、艺术与社会的深度融合。

文、编/王姝
图/中国国际设计博物馆、中国美术学院（申博拍摄）