2017年第14届卡塞尔文献展首次突破将卡塞尔城作为唯一主办地的模式，在希腊雅典开辟第二展场，其中希腊部分展览已于4月8日开幕展出，2017年6月10日德国展区也正式对公众开放，本届卡塞尔文献展也正式进入双城展览模式。其中德国卡塞尔的展场包括文化火车站（Kulturbahnhof）、弗里德利希阿鲁门博物馆（Museum Fridericianum）、文献厅（Documenta-Halle）、桔园宫（Orangerie）、自然博物馆Ottoneum Naturkundemuseum)、卡塞尔大学（University of Kassel)33处场馆等。卡塞尔城也进入全城展览模式。
本届卡塞尔文献展的主题为“以雅典为鉴”。雅典对于欧洲有着举足轻重的历史意义，可谓欧洲文明的发源地，但现在越来越边缘化，也成为欧洲危机的一个典型城市。“以雅典为鉴”也就是“以史为鉴”，回望雅典不是为了怀旧，而是基于过去的理想模型对现实世界的再思考，以及对将来世界可能性的构想。亚当·希姆奇克(Adam Szymczyk)是本届卡塞尔文献展的策展人，他也认为：“现在所有人，不管是德国人，还是希腊人，都要回到一个原点，要问接下来该干什么”。展览就是对现实质疑焦点的一个回应。希腊神话中代表智慧、理性、与公平的雅典娜，身边站着的就是一只猫头鹰，在西方文化中它也象征着危机预言者，而本届卡塞尔文献展的标志是一只脖子可以旋转270度的猫头鹰，代表着一种不同寻常的视角。
本届展览参展的160余位在世艺术家中，大部分都在雅典和卡塞尔同时展出了作品。展期也从常规的100天延到了163天，展览期间还将举办一系列丰富的电视和广播节目、出版物发行和公众活动，为了实现此次体量庞大的双城策划，亚当·希姆奇克（Adam Szymczyk）邀请了20位策展人和顾问共同合作，其总预算高达3750万欧元，其中一半来自于德国的财政税收，使得本届文献展成为了世界上耗资最高的视觉艺术展会之一。
“资本可以带来许多权力，但这并不应该左右我们所选择的道路。在这样一个权力体系当中，我们应当提出疑问，并寻找协调的空间，这就是我们的权利，其结果取决于我们，也取决于你们。”这是策展人亚当·希姆奇克在展览发布会上的观点，因此致力于为边缘艺术家提供一个前所未有的平台，同时对主流的政治、经济和文化体系发起挑战。
在展览现场，文献展几乎将半个雅典搬到了这里。阿根廷艺术家玛塔·米努欣（Martha Minujin）的《书之帕特农神庙》成为卡塞尔文献展最引人注目的作品。艺术面向世界征集十万本禁书搭建复制历史遗迹，进而解构它们，使之融入公众之中。《五十度灰》、《麦田里的守望者》、卡夫卡、普鲁斯特，有不少书本是基于个体角度的叙事，无论历史政治如何变化，这种语言、文字、故事的交流，是对抗暴政和偏见的方式。弗里德里希阿鲁门博物馆是卡塞尔文献展的主展场，本届展览呈现来自雅典当代艺术博物馆（EMST）的馆藏：一部分国际知名艺术家的作品，以及活跃于自1960年以降、较少为人知的希腊本地艺术家，这部分展品也是此次文献展的重头戏。展览呈现了希腊艺术家在过去50年间的创作如何呼应了本届文献展力图强调的部分主题，及其与例如“贫穷艺术”（Arte Povera）等主流艺术运动之间的联系。
在新画廊，玛丽亚·埃希霍恩（Maria Eichhorn）的罗斯·瓦兰研究所（Rose Valland Institute）是此次展览的重点，这位法国艺术史学家从纳粹手中拯救了无数艺术品，而她的艺术项目呼吁公众共同关注恢复与归还纳粹政权抢来的艺术品案件，而此前这项工作一直仅被认定为政府与机构的责任。新新画廊原是一间邮局，其所在的北城区目前是大量移民的居住地。原来位于一层的卸货区目前作为临时的展示厅，呈现艺术家 Joar Nango、Maret Anne Sara 和 Daniel Garcia Andujar 的小型个展，而 Theo Eshetu 的影像作品则投影在德语的民族艺术展海报上，占据了大部分空间。行动主义是贯穿展览的重要线索，“Halit Yozgat 公谊会”（Society of Friends of Halit Yozgat）对 Halit Yozgat 谋杀案的陈诉是其中最有代表性的项目。纪念碑、记忆和对政治行动的呼吁是本年度卡塞尔文献展中一再出现的主题，展览期间多件公共雕塑现身卡塞尔市内，其中的两件被并列而置。在国王广场（Königsplatz），欧鲁·欧奇贝（Olu Oguibe）用水泥建造了一座方尖碑，即《为陌生人及难民的纪念碑》。方尖碑的侧面分别用英语、德语、土耳其语和阿拉伯语刻着《新约·马太书》中的一句经典：“我作客旅，你们留我住。”（I was a stranger and you took me in.）在附近的弗雷德里希广场（Friedrichsplatz），另一件作品同样借鉴了古代建筑，来自阿根廷的艺术家玛尔塔·米努金（Marta Minujin）以1：1的比例用曾经的禁书建造了一座“帕特农神庙”（Parthenon）。这件作品象征着反对文字审查与文本禁止。
环顾全球，当下也是一个多事之秋，欧洲也并不太平，不仅萦绕经济发展的压力，也备受恐怖袭击、移民难潮的袭扰。卡塞尔文献展发展60多年，一直延续着关切社会、政治的传统，本届展览更是回到雅典，这个欧洲文明的发源地，也是面临问题的集中城市，展览通过艺术形式彰显的自身态度，积极回应着世界的共同问题，这也是当代艺术的担当。
文/艺讯网整理报道
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