2005年岁末，我在广州主题公园“世界大观”拍了一幅民间马戏团照片，称得上摄影作品后，我以马为拍摄主题，孜孜不倦，以致在马年得以举办影展，或是我早年学习画马情怀的一脉相承。

我在2009年出版的《龙马精神》影集写到:“以马为主题的照片占了重要部分，”可以追溯到早年画马的情怀，还在读高中一年级时，在粤北山城的一家书店购得一本《徐悲鸿素描》，如获之宝，临摹其中作品，一笔一画，但求形似。记忆最深的是悲鸿先生早年习作《马夫与白马》，画里叼着烟斗的老者，一手搭在马背，一手贴着马颚，双眼仰视马头，神情间流露出主人对白马的呵护，白马俯首目视下方，神情忧郁。他们背后的密林影影绰绰。

继初学素描之后，我尝试学习临摹油画，与马相关的画作中有英国画家康斯太布尔，法国画家柯罗的作品。

1987年离开粤北，历经辗转直至成为职业摄影师，对马的绘画情怀，渐渐融入到照片里。2002年,我在平遥接受法国记者阿勉卡尼托(Armelle Canitrot)的采访，对方问我哪位摄影师是我喜欢的？“捷克的约瑟夫寇德卡”，我如是回答，－－一位严格遵循人本主义的摄影者。在我收集的寇德卡《罗马》、《捷克1968》、《流放》的摄影集里，给我印象最深刻的是在《流放》影集里，1974年作者在法国拍摄的一幅流浪马戏者照片。我且给这幅照片命题《荒野上的三位嬉戏者》：一个荒草坡地的三个男子，一卧地、一弯腰、一抛球，如若无所事事，以小游戏为乐，表情不一，身体语言颇有戏剧效果。照片的特别之处，还在于草坡边缘的一匹静立的黑马，补充了失衡的画面，这种画面元素丰富，若即若离，可遇不可摆。2005年岁末，我去拍摄民间马戏团，面对马戏演员牵着若卧若跪骏马的一瞬，我按下快门，我希望我的照片像寇德卡一样充满戏剧效果。在此后拍马的照片历程中，仍对此照片印象深刻。

2007年夏天，我到了广东阳江海边，逾遇5匹在海边小歇的蒙古马，任凭潮起潮落，五马闭目养神，一年后，我故地从游，再去探访马群，已不见马的踪影。海边开餐馆的人告诉我，一场台风到来，马群中有一匹被卷入海中，台风过后，主人伤感带着马队离去。

2008年春，我到川西，在四姑娘山密林见到白马，仿若日本画家东山魁夷画作“森林白马”之再现。

2008年夏一日黄昏，在英国布里斯托一乡村庄园，我与几匹骏马对视追逐，直至日暮。

2009年秋，我从广东到达云南边陲丙中洛，沿怒江大峡谷，穿行昔日茶马古道，在西藏秘境，见到奔跑在滔滔江水之上，悬崖峭壁山间小路的五匹马。

2011年夏我漫游欧洲，在古罗马斗兽场，佛罗伦萨百花大教堂、斯图加特奔驰汽车博物馆，拍摄了不同环境下的马，让我最快意的是在法国南部阿尔勒－－伟大画家凡高画出大量传世杰作的地方，阿尔勒郊外古堡的绿草地上漫步的白马，此刻，夕阳西下，皓月初升，我拍下－－白马、升月。

以后的日子，我再赴呼伦贝尔大草原，从阿尔山、海拉尔、直到室韦河谷，追逐马踪。

2013年两度入臧，专程到林芝鲁郎牧场，在雪域高原的烟雨拍摄五马图。

—— 许培武《马与影》

展览时间：2014.01.18—2014.02.28
展览地点：扉艺廊 (广州市越秀区农林下路五号亿达大厦G座)