档案用来记录历史，储存记忆由来已久，它的真实有多少可以兑现? 过去的记忆，以文字、图画、视频以及声音等形式储存成为档案，作为集体记忆的一种承载方式，由于整理者立场的差异与文化偏见，档案具有与整理者相同的局限性。正如萨义德所说：“集体记忆并不是惰性的和被动的，而是一个行动的场域，在这个场域中，过去的事件被筛选、重构、保留、修改、并被赋予了政治意义。”

网络存储的记忆方便了人们查阅和浏览但也更加模糊了档案的真实性，任何人都可以制作自己的维基百科，浏览者也可在线编辑。经过一道道加工，我们已无法通过现存的资料接触到原本的真实，也可能“真实”已经变得不再重要。鲍德里亚认为在网络时代，现实的真实已逐渐消失在虚幻的屏幕里，存储的记忆已成为可被大众修饰的公共景观。

整个展览的构想从艺术家的个体创作观念出发，以记忆在当下各种储存媒介不断更迭中的尴尬状态，讨论记忆在还原过程中出现的丢失、篡改以及替换。更为严重的是，我们储存于当下各种技术媒介的大量记忆，难以跟上储存媒介本身的更新速率，在将来可能会变成一种无法读取的回忆。

展览将运用灯光、影像、声音装置来讨论记忆从构建、复制到保存、流传，再到消解的一系列状态，并讨论其在当下的存在形式。

艺术家Kobie Nel的作品源自对一个1970年代发生在挪威的自杀案的调查，女当事人拥有九个不同的身份，这桩案件曾在当地引起过广泛的关注。她的系列作品The Isdal Woman Project (《伊赛岛案件调查计划》) 运用演绎的手法重现当地的公共记忆，通过装置作品与文字，重新构建了一个对案件的想象。

中国新媒体艺术家梁半的作品《日落-日出》以更新换代最快的手机作为作品的输出与储存方式，通过将地球两端的落日拼接在同一画面中叙述了一段异国恋情的记忆。

Kristian Skylstad是工作于奥斯陆的艺术家和策展人，他的影像作品同样关注科技对生活产生的影响。 基于网络游戏Skyrim ，Kristian试图在以暴力为基础的游戏世界里寻找出一片完全不同的冥想空间。

Terese Longva 生活和工作于卑尔根，她的表演与影像装置作品关注社会集体记忆与社群的构成方式 。在她的作品 The World Becomes Accurate(《世界正在变得如此精确》) 中，人群通过时间的流逝不断地运动、重组成不同的小集体，展现出一种塑造了现代社群的无形力量。

齐亚菲是生活和工作于北京和挪威的艺术家，她的作品则关注于以家庭为单位的小集体。《雾中鸟巢》通过双屏影像记录北方城市的霾，以及普通家庭两代人之间的沟通，反映了城市与普通中产家庭的记忆。

Andrew Amorim是工作于卑尔根的影像艺术家，他的作品与一位网络流行的视频发布者ToKillSneakers合作，探讨“物”的记忆，展现了西方的运动鞋文化与以网络空间为媒介的记录方式。

Charlotte Piene 是工作和生活在奥斯陆的声音艺术家，她的声音装置作品不仅讨论单一维度的声音，而且试图用声音穿透观众的身体来讨论直觉反射和肢体记忆。

同样是运用声音媒介，中国艺术家邓岩的作品以展览空间（I: project space）中的声音作为素材，利用胡同空间独特的环境与氛围，讨论事物运行与其实际存在状态之间的关系。

Georg Óskar 以在冰岛的生活作为创作源泉，他以敏感的视角来审视与亲身经历密切相关的记忆，他的绘画以高纯度的色彩与粗旷的形象将北欧人的日常生活与他的个人记忆生动地呈现出来。

就像时光终将遗逝一样，我们储存下的记忆随着技术的更新换代也未必可以完整地兑现，中国艺术家叶凌瀚的作品《事物的进行方式》通过多组镜头将许多不同事物的运行轨迹从日常生活中抽离出来，这些瞬间仿佛存留在你的记忆深处，熟悉而又陌生。

此次展览得到挪威驻华大使馆的支持，得以深入北欧的挪威、冰岛走访艺术家工作室。不同于经常出现在大众视野内的欧洲其他国家，挪威和冰岛有着独特的、近似原始的自然气息，这种气息也根植在北欧艺术家的创作中。我们试图通过此次展览，将中国艺术家的作品与其并置,激起独特的碰撞与交流。

展览信息
展览名称：“无法兑现” 
艺术家：Andrew Amorim （挪威），邓岩（中国），梁半（中国），Terese Longva （挪威），Kobie Nel （南非），Georg Óskar（冰岛）， Charlotte Piene（挪威），
齐亚菲（中国），Kristian Skylstad（挪威）， 叶凌瀚（中国）
策展人：李贝壳
学术主持：高远
展览统筹：齐亚菲
展览时间：2017.3.5 - 2017.4.5
开幕时间: 3月5日，晚6 - 10点
展览地址: project space，板桥胡同10号，北京