作者：李永强 广西艺术学院教授 《艺术探索》执行主编 中国美术家协会美术理论委员会委员

摘要：徐渭在20世纪70年代之前的中国美术史、绘画史著作中的画史地位很低，处于可有可无的状态。20世纪前30年的中国美术史著作对徐渭评价不高的原因，一方面是由于徐渭在家世、画坛名气、师承、社交圈等方面均无法与陈淳相比，故在很长一段时间内，徐渭被陈淳所掩;另一方面是受到日本学者大村西崖、中村不折对徐渭画史定位的影响。20世纪40至70年代则是受到艺术界现实主义、写实主义评价标准的外在影响。“改革开放”以后对徐渭的评价才逐渐客观、理性、学术，徐渭的画史地位才变身为明代大写意花鸟画的代表性人物。