时间：2009年6月20日—2009年8月10日
城市：北京
空间：艺门画廊
2009年6月20日，北京草场地艺门画廊举办了北京中央美术学院摄影系主任王川的摄影个展“燕京八景”，此次展览集中展示了艺术家在2008至2009新近创作的近20余幅作品，整个展览以历史上著名的燕京八景为中心，一景一幅全景式的彩色风景照，展现了每一处在去除怀旧或历史意义后的真实景观。

其展览之所以被命名为“燕京八景”，就王川自己解释说，一方面这个主题是我直接要表现的对象，在这个对象里面有我很多看到的东西，它是我的行为对象，我无法绕开它来进行一个虚拟的阐释与表述；另一方面，“燕京八景”又不仅仅是这个景象本身，我更多的是希望透过这个景象来抒发一些隐藏背后的情感以及带有的具有社会现实意义的符号化东西，因而它是一个很具有本体意义的整体。

回到展览本身，在王川的镜头世界里，所包括的地点、景象、符号以及文化意义都是曾经历史上著名的风景“燕京八景”。但此时它们又是那么的不同于以往，带有了被破坏后的无言苦楚。其中《燕京八景之一•太液秋波》早已没有了先前古典的山清水秀以及带有文化属性的人性特征，取而代之并略显突兀的是河旁的铁栅栏、人工夜景灯以及占据画面视觉的机械作业，在这诗意的命名与现实的景象的强烈对比中，一种不自觉的人性反思便油然而生。另《燕京八景之四•蓟门烟树》中所描绘的是工业化进程暂时终止后的烟雾朦胧，然而这种烟雾朦胧不是古典的、情操的、想象的，而是一种大自然被人为破坏后的可憎面貌。同时，这些作品大都集中在300x180mm左右的尺寸，当它们被统一置于一个相对密封的空间时，心外无物的言说意味尤其明显。

如果仔细阅读王川的摄影，就会发现他的摄影创造了戏剧化的情景，看起来似乎是自然的客观场景，实际上穿插于自然或场景中人则是在不同时间和不同空间的工业化痕迹，这种混合的方法使类似于电影的虚拟现实与真实的场景巧妙融合。很显然，他的“燕京八景”作品在某种意义上巧妙地表达了对文化现实上隐喻、反思和批判。现实与虚拟、日常与异常、自然与人造之间主观编造出了一个瞬间的诗意空间，又具有开放而包容的观念，巧妙而生动地把观者从熟知的空间带入一个崭新的仿真空间，并引导他们去对这种空间的不确定性及人与图像之间某种关系做出了不同的感受和判断。

利用数码像素构成的影像，王川对深藏在照片表面之下的东西进行了挖掘，意在发现北京最基本的“被压抑”的特点。像素化的影像揭示了北京为了成为一个更“文明”的城市而进行无节制建设过程中的历史痕迹。

记者：魏华