近些年来，中国版画家们对丝网版画的认识越来越多了。它的全新的表现力、新颖的形式都给人们留下了深刻印象。虽然丝网版画的历史同中国文明史有着极密切的关联一一丝绢是中国最早生产的，而且，远在隋代就有了用镂刻版印染布料的经验。但是，它的发展因缺少大工业生产刺激，作为一种新的印刷形式的应用以及这种新形式在版画领域里的被引用就落后于西方了。在本世纪四十年代到六十年代，中国仅有过丝网印刷的商品广告画(厚漆印刷)，真正引起版画界的重视可说是最近几年的事。现在国内一些美术学院已在版画系中设了丝网专业。

丝网版画的印刷形式是特殊的。在印刷形式上它虽属于孔版类，但同通常我们所知道的孔版画制做方法(利用纸型版和喷、涂刷、捺印)不同。一般孔版画难以解决的问题是镂空图案的不能完全连贯，即所谓“岛”和“过桥”问题。当丝网被用来做联系物使图案稳固下来以后，丝网版的特殊性就发挥出来了。

丝网印刷术是当今世界四大印刷术之一，它被广泛应用在电子工业、印染工业、陶瓷、玻璃工业、军事工业、印刷工业和美术创作上，这是其它印刷形式所不能企及的。它的设备简单，便于普及推广。它最主要的设备不外丝网(真丝网、尼龙网、金属网)、框架、胶刮等。丝网版画的承印物不仅止是纸张，金属、有机玻璃、皮革、木材、织物等都可用来印刷。而且，又可在粗糙表面乃至曲面上施印。制版不必顾及反正，又是它的一个特点，由此也就减少了繁复的制作手续和避免了因一时疏忽造成的错误。制版的化学方法的应用，使制版有可能比较多的应用感光法和引用照相术。现代的“照相版画”就是照相与丝网印刷相结合的产物。丝网版画的制版和印刷都比较省时省力。以一幅50公分x50公分的木刻画为例，用油印法印好一张大约需一个多小时，而同样大的丝网版画作品用同样多的时间可印出30一40张。

多种技法的应用，如喷点(类似铜版画飞尘法)、腊笔或炭精条作感光版(类似毛石版和铜版软地法)、涂液法(类似石版水墨法)、线画、刻膜等方法，大大有助于丝网版画的表现力。丝网版画的墨层(印料层)可厚可薄，能够使色彩显得浓重饱和或者轻快、明亮，而墨层厚过其他版画不可能达到的程度这一点尤为突出。

丝网版画制做方法有多种。最主要有以下几种：

一、刻膜法。即在漆膜纸上依底稿用利刀刻制(将需透过颜色部分刻除掉)，原则是只刻通漆膜不伤及纸基。然后，将这刻好的漆膜纸附在丝网版上，以相应的漆膜溶液擦试，使漆膜微溶而后沾在丝网之上，待固定后，轻轻掀下基纸，漆膜就留产网上了。

二、涂液法。即以可封堵网孔的胶液直接在网上作画。凡画过后的地方印出来便是白处。

三、感光法。即在网上涂刷感光乳液，以透明或半透明纸(如涤纶薄膜、硫酸纸)作“底片”，经过曝光、显影使一部分感光乳液形成牢固的胶膜，而将另一部分去除干净、从而达到制版目的。

丝网版画的印刷方法是这样的：

木质或金属框上紧绷上丝网，做好版后，用胶刮(又叫刮刀，是在扁的木板上开槽，又在其中镶进耐油橡胶条)将印料(有油性和水性两类)从一端刮向另一端，印料就从通透部分被挤压在放置在网框下方的纸上，一幅画就印好了。

第二次世界大战以后，军事工业的发展促进了丝网印刷技术的发展，民用工业的随后发展，又给丝网印刷在商业工艺美术方面提供了发展的广阔天地。丝网版画差不多也是在这个时期兴起来的。代表画家有美国的安迪·沃尔荷和英国的理查德·汉密尔顿。他们是“波普”美术家，而“波普”美术作品多是通过丝网版画来表现的。因为丝网版画给了画家很大的表现自由。法国、德国、日本的画家们在丝网版画研究上也已经积累了近三十年的经验。有趣的是，在丝网版画的发展过程中，油画家、摄影家、建筑师们也贡献了他们的聪明才智。丝网版画由当初为美术家所轻视——对于它是否算得上版画曾有过相当激烈的争论，直到今日国际版画展上丝网版画屡得大奖，这一事实足证它发展的蓬勃快捷。有人把丝网版画说成是整个版画的“启明星”，这话也许不假。现在国外丝网版画白加也位居其它版画形式之首，这固然因为它的独到之处或可说是它类属的暖昧性吸引了大批美术家，也因为丝网版画印量大，单价便宜，作品产生和换取经济收益周期短这些规律的影响。

文/广军

发表于《美术》1984年09期