王华祥在“将错就错”的早期艺术实践中，我的形象也曾被他“将错就错”过，这就是那幅《老尹练气图》。我的理解：这批素描作品相对于客观物象来说是“错”的，但相对于自由精神来说是“对”的。换句话说，相对于别人来说是“错”的，相对于画家本人来说则是“对”的。实际上，很多画家的内心世界纠结于对错之间。艺术史上的对与错，艺术表现的对与错，个人观念的对与错。当艺术家不论采取什么方式，独特而又充分地表达了自己，也就无所谓对错了。
“将错就错”强调的是艺术家的主观性与切身性，正像王华祥的第一个个人画展《近距离》的精髓一样，强调的也是主观性与切身性。《近距离》这个题目是我们当时共同商量的。我给这个画展写的前言就叫《凭借近距离》。所谓近，就是主体与客体的切近，在切近的状态中，凸显主体对客体的态度。
王华祥把这些关键性的思考演化成一种艺术方法，进而探索出一整套教学方法，力求打通艺术各个环节。具有鲜明的个人特色。
尹吉男（中央美术学院人文学院院长）
