那是“文革”后期，林彪事件之后，人们的灵魂开始慢慢苏醒，一些画家开始争得作画权力的时候，我先后和李天祥、赵友萍、杜键、李化吉、马常利、高潮、潘世勋、王征华等一起到祖国各地写生作画，一面恢复十年浩劫中生疏的画笔，一面思考着，慢慢地挣脱那无形的思想镣铐。

那些日子里，我们结伴而行，身背沉重的画箱、背囊、水壶，手提画夹、画板、画凳，像刚刚放飞的鸟，急匆匆地想自由飞向远方。每天起早贪黑，奔忙在山野、农村、牧场，追赶着星星，追赶着太阳，风尘仆仆却心情舒畅，顾不得身上手上的油彩、脚上腿上的泥垢。老乡们说：“远看像群讨饭的，近看像个照相的，一问原来是美院的”，他们哪里知道，这群备受屈辱的美院的老师们不辞辛苦，为的就是要夺回已经损失的十年光阴，为的是要赶快恢复生疏了十年的技艺手笔啊！

那些日子里，我们在江南江北、河西河东奔忙，脚印洒满了祖国的山河大地。我们坐在装炸药的翻斗车里，在太行山绝壁上行驶，我们匍匐在手扶拖拉机中，穿越狭小黑暗的山洞水渠。风里，十几斤重的石头压不住画箱画架，雨里，用松节油合着雨点在画布上涂抹。老乡们说：“你们图个啥呢？”他们哪里知道，画家们正在让山野的风雨，洗涤那已被污染的审美的眼睛，正在用大自然的纯朴真质，净化被扭曲的灵魂。

写生！写生！我们贪婪地画，一天作三幅是起码的，有时甚至更多。工棚里挂满了，炕头上堆满了，老乡们大人孩子争着来看，写生！写生！我们激情地画人像、画风景。“三人行必有我师”，车上、船上、炕头、地边，我们思考着、议论着，互相启发鼓励着。

于是十年间，我们从图们江到新安江，从白洋淀到青海湖，从狼牙山到祁连山，从太行山到王屋山，离开崇山峻岭中的红旗渠，又来到“养在深间人未识”的湘西张家界，不知走了几个“万里路”，默默地度过了十年时光。

壮丽河山开拓着我们的美感，明山净水滋润着我们的胸怀。笔法练得纯熟老到了，思想磨得锐利清晰了。十年中大量的写生作画，为进入八十年代艺术新思潮准备了基础与条件，为这一代画家后来的艺术创造与成就准备了条件，成为这一代画家们艺术道路上重要的一段。

闻立鹏 1999年12月岁末(摘自《艺术写生的恩惠》)