2015年4月3日下午，“马列维奇文献展”在四川美术学院新媒体艺术中心成功开幕，展览对20世纪初俄国至上主义倡导者、构成主义、几何抽象派画家卡济米尔•马列维奇(KAZIMIRMAlEVICH，1879-1935)的创作生平、风格演变进行系统深入梳理。此次展览由四川美术学院主办，四川美术学院新媒体艺术系、四川美术学院新媒体艺术中心共同承办，独立策展人方振宁带领方媒体策展团队策划完成。展览去年曾在北京建筑大学建筑设计艺术研究中心ADA画廊首次展出，一度引发马列维奇至上主义热烈讨论，展览最重要成果是一份关于马列维奇的年表，这是至今为止最为全面的年表，也是策展人方振宁27年来对马列维奇的研究、资料汇总的成果。

马列维奇，熟悉现代艺术的人会知晓他的一系列“正方形”，但作为一个对现代艺术发展有着重要作用的先锋性人物并没有受到应有的关注，方振宁在接受采访时分析了其中缘由：前苏联政府并不喜欢马列维奇的艺术，是可以列入“流亡艺术家”之列的，在苏联没有得到应有的重视，也没有影响俄罗斯的当代艺术；此外，长时期的冷战对立，我们接触的艺术史都是以西方为中心的艺术史，苏联艺术在中国宣传的都是巡回展览画派，这种写实主义是真正影响了中国，中国对马列维奇的认识研究也少之又少。方振宁坦言，他一开始也不知道马列维奇，后来去了日本才知道，并喜欢上这种至上主义风格，认为他的艺术是纯粹的，是精神上的探索，也开始了他长达27年的马列维奇研究。

展览在四川美术学院新媒体艺术中心开幕，四川美术学院副院长庞茂琨在开幕式上谈到马列维奇是西方现代艺术发展史上一个非常重要的节点，而此次展览是关于马列维奇一次系统的学术呈现，马列维奇最重要的作品诞生于1915年，一百年过去，在新媒体艺术系的空间举办展览，也希望新媒体艺术能在马列维奇至上主义当中获得启示。

展览在结构逻辑上清晰明朗，展览第一部分是马列维奇的生平与创作年表，图文并茂，展示大量马列维奇作品图片和历史照片，且年表资料来自俄、英、法、德、荷、西、日等七国语言。通读这份年表，可以清楚看到马列维奇一生作品流派的演变，这也是20世纪初俄罗斯先锋艺术史的一个缩影；展览第二部分文献是马列维奇1915年在莫斯科发表的至上主义宣言的核心内容,即《从立体主义和未来主义到至上主义》，这是马列维奇一生思想的结晶和至上主义作为20世纪重要艺术运动的理论基础,也是首次被译为中文的重要基础文献；展览第三部分是一部关于马列维奇绘画和艺术的珍贵影像《俄罗斯博物馆时代－马列维奇》，该视频由俄罗斯博物馆拍摄、制作，也是在中国首次播放；展览第四部分是装置艺术，在展厅角落复原了1915年彼得格勒“最后的未来主义画展0,10”的“马列维奇之角”，展览以史料照片为母本,把包括马列维奇第一幅《黑色正方形》在内的二十余幅至上主义画作做最大限度的复原,这是一次至上主义的时空穿越,也是表达百年之际中国艺术家和学人向马列维奇的致敬。

四川美术学院极为重视此次文献展览，通过一系列讲座、对谈、工作坊，将展览带入到学院教育当中。四川美术学院新媒体艺术系主任张小涛接受采访时谈到艺术文献研究是艺术家背后看不见的东西，却也是极为重要的，因为关乎他的方法论，但当代艺术更注重经验、现场、资讯，在这方面下的功夫远远不够，在自己的创作和教学中，应更多带入这种艺术史研究，只有这个“根”扎实，才能枝繁叶茂。

今年是马列维奇在“0,10”展上发表至上主义宣言100周年，同时也是马列维奇逝世80周年，以此展览向马列维奇致敬。展览将持续至4月27日。

文、图/张文志