《吴大羽作品集》（人民美术出版社，2015年3月出版发行），八百页八开本大型画集，收录吴大羽油画作品149幅，蜡彩、水彩、水墨、漫画、钢笔画、铅笔画、书法等作品750多幅，吴大羽与同事、学生的书信文献四十多封。这是是迄今为止吴大羽最为全面的一本作品集，是了解研究吴大羽最为全面真实的出版物。
2015年6月21日下午3点，《吴大羽作品集》出版发行座谈会在北京商务印书馆涵芬楼书店举行。座谈会由人民美术出版社社长汪家明主持，原故宫博物院副院长李文儒，北京画院一级画师闫振铎，美术评论家贾方舟、中国艺术研究院研究员张祖英，国家画院研究员王鲁湘、梅墨生，学者作家杨葵，中国社会科学院研究员、诗人树才，策展人方振宁，福建泉州师范学院艺术设计学院副院长黄文中，华东师大美术学院院长、《吴大羽作品集》执行主编周长江，辅仁书苑艺术总监徐人杰，辅仁书苑学术总监、《吴大羽作品集》执行主编李大钧等嘉宾以及北京新闻出版界的记者四十多人出席了座谈会。
吴大羽：中国抽象艺术先驱
吴大羽1903年生于江苏宜兴，出身儒学世家，在古典文学和书法方面有着坚实的基础，后来留学法国，在勃拉克、布德尔工作室学习，深谙东西方审美本质，在笔墨、艺术技艺、艺术史方面都有着坚实的基础，形成自己独到的艺术理念和哲学思考，用自己的艺术创作从情感、审美的角度认识我们所存世界的本质。
在各种文化交融、社会风云际变之时，吴大羽也一直坚守着自己的抽象油画创作。不少西方学习艺术归来之后都回到水墨创作，但吴大羽坚持油画创作一辈子，并能清晰做出自己的文化抉择。置身当时的文化处境，吴大羽面临四个传统的困惑：中国传统的文人画传统、中国院体传统、西方古典主义传统和西方现代抽象传统。在这个十字路口，吴大羽对中国传统艺术给予了很高评价，尤其是书法艺术，同时对于西方艺术也警惕那些他称之为“蠢资”的腐朽东西。吴大羽还认为真正的艺术跟各种政治主义是没有关系的，在1963年他就讲过“艺术不等于政治，艺术有自己的道路”，这在当时是需要极大勇气的。他认为塞尚的《苹果》和达维特的《拿破仑加冕礼》一样，同样有内容，社会主义艺术也应该向抽象派艺术学习，对于毕加索我们应该学习。
在中国画坛谈及抽象艺术，吴冠中、赵无极、朱德群是无法避及的重要人物，而吴大羽则是这三位大艺术家真正的导师，一直受着吴大羽的指导。方振宁对于他们的师承评价到：“青出于蓝，却没有胜于蓝，吴大羽的艺术不甜、不俗、不流，在艺术造诣上是要高于他这三位弟子的”。梳理中国抽象艺术的发展历史，可以发现吴大羽是决不可忽视了，如果没有他，吴冠中、赵无极、朱德群以及后面的线索就无法衔接。
吴大羽：是艺术家，也是诗人
一个艺术家缺乏诗意成不了伟大的艺术家，一个有诗意的艺术家肯定是一个伟大的艺术家。吴大羽不仅仅自己写诗，他有500首诗留世，同时他也是以诗意的生活，从诗意的角度表现自己的艺术创作，表达自己的艺术思想。“艺术的根本在于道义”，“我不如渊明，但是我与渊明有着牵连”，这是一个非常有厚重感的艺术家。其实抽象或不抽象，对于吴大羽并不重要，抽象无形的美，在他的作品里回归到艺术本源，不是为了满足视觉的欲望，不是为了装点社会，而是为了满足心灵。他也更像是思想者和诗人，用他的艺术超然的看待他的时代，思想了他的思想，诗意了他的人生。诗歌与绘画之间是古典意义的本真关系，诗以言志，吴大羽写诗，其实是在讲述他的心智，这心智也是他讲的道义。
吴大羽：仍待继续发掘的一颗星
虽然是中国现代绘画的开拓者和奠基人之一，是中国抽象艺术的宗师，也是中国现代美术界培养了大量优秀的人才，但在中国美术的关注视野中，吴大羽一直是缺席者，是一个被埋没了的星。由于各种原因，吴大羽生前没有举办过一次展览，没有买过一幅作品，也没有出版过一本画册。直到吴大羽去世以后，台北大未来画廊才发现了吴大羽，将其一部分作品带到台湾，并在吴冠中、赵无极、朱德群、黄光男、刘迅等先生的支持下，先后举办了数次展览和研讨会，这才使吴大羽的作品得见天日。
吴大羽的这种被忽视是有环境和个人多层原因的，在一段时间内，艺术左的思想比较严重，吴大羽家属想捐赠作品都无人接受，以至于吴大羽艺术的发掘工作落在了民间力量，不过也正是这种与体制无缘才成就了他。同时，他本人对周围事情无追求，潜心自由创作，也不用在乎外界的评论，以至于他的很多作品甚至没有签名。
《吴大羽作品集》的成功出版，弥补了在吴大羽文献整理、研究方面的空白，但对于其艺术成就，吴大羽仍是有待继续发掘的一颗星，他是中国五四以来知识分子最高理想的实践者，致力于中国近代文化如何向现代转化，且对于中国20世纪艺术教育和艺术发展来说，吴大羽是不能被埋没的，他应该是非常重要的人物。
评论吴大羽艺术
汪家明：吴大羽对中国现代抽象艺术的影响是不可忽视的，如果没有他，很多线索就连不起来，即便到当前也有深刻的意义。什么叫中西融合？看看吴大羽就明白了。
李文儒：艺术家应该是哲学家，至少有哲学思维和哲学思考，有哲学的表达，我在吴大羽先生身上看到了。
闫振铎：吴大羽是真正既懂得西方审美本质和东方审美本质的艺术家，而且吃的很透。
贾方舟：无论从中国20世纪艺术教育来说，还是20世纪中国艺术发展来看，吴大羽是不能被埋没的人，他应该成为中国艺术非常重要的人物。
张祖英：重新把吴大羽作为重要的、开拓性的艺术家，进行发掘、整理、报告，有着十分重要的意义，能使中国油画发展史更加完整，丰富现代油画的发展历史。
王鲁湘：从吴大羽的诗、画、文章可以看出文才、胆量、见识、力量，他是20世纪中国艺术史真正的勇者，是“才胆识力”兼备的艺术家。
梅墨生：吴大羽演绎了精神贵族人生，在被动与主动之间，坚守了自己的操守，思想自己他的思想，诗意了自己的诗意人生。
杨葵：第一步，为后世写、画；第二步，突破对立面。
树才：作为一个诗人，一定要有心智，我认为这个心智就是吴大羽讲的道义，他是一个有心智的人。
方振宁：吴大羽的艺术不甜、不俗、不流。
黄文中：吴大羽不放弃对西方艺术探索实践，进一步探索中西艺术的本质差别，比如他认为，西方是色彩，东方是写意，创意地提出势象，走出了中国现代绘画之路。
周长江：吴大羽有非常好的国学知识，同时又有非常正宗的西学的研究，这决定吴大羽不是普通人，他内心充满伟大的抱负，这个抱负就是如何实现中华民族近代文化向现代转化。
徐人杰：吴大羽画不小，境界不小，气势不小、表达东西都不小，他的画是诗，是自然的流露，他的画里边没有压抑，也没有怨言、没有恨。
李大钧：吴大羽如同一面镜子，他就是照见过去、照见未来、也照见每一个人。
文、图/张文志
