2015年12月6日，由上海明圆美术馆主办的“九宫格——精确的视觉化”艺术展于上海市复兴中路1199号5楼明圆美术馆正式拉开帷幕。展览由策展人高远、石冠哲联合策划，邀请参展艺术家共17位，展出作品约50余件。

由河图和洛书演变而来的“九宫格”图式，是由纵横各四条等距的平行线构成的网格。它既作为书法史上临帖仿写的一种界格，又类似文艺复兴时期阿尔伯蒂发明以作画面取景之用的“纱屏”（velo）上的网格。“格子”排斥一切叙事、文学等元素，现代主义就在这个冷漠的几何元素中，通过秩序化、反模仿、反自然主义的方式，维持了其纯粹视觉性的精华。本次展览所针对的并不仅仅是“九宫格”的表面图式，还有其内在的深层逻辑——这个图式的生成、发展及其应用，以及在人们思维中潜移默化的作用。

本次展览的参展作品包括了架上绘画、雕塑、摄影、装置、影像以及新媒体艺术及跨媒体艺术等几乎所有视觉艺术门类。从学理意义上说，本次展览中的很多作品虽然都不是新媒体艺术的传统研究范畴，但都涉及新媒体观念的运用，也就是说，新媒体技术在当代艺术中的意义和价值实际上已经扩大，而所谓当代艺术中的“新媒体意识”，则是艺术家在当代艺术创作中对于新媒体实体和新媒体观念的运用意识。

根据作品的形态及观念指向，本次展览大致分成三个相互交织又有区别的单元，第一单元为抽象及其图式，包括的艺术家有莱勒•卡尔哈尔德、崔岫闻、何森、王煜宏、刘文涛、庞海龙；第二单元为图像的创制及其演化，包括的艺术家有缪晓春、石磊、何汶玦、张小涛、邓岩、付斌、孙晓晨、张文超；第三单元是思维及其形状，包括唐晖、史金淞，张小涛、王煜宏、庞海龙、裴丽几位艺术家。这里面有一些艺术家在各个单元之间跨越，并不局限于某一类主题，正体现了他们作品媒介和观念的跨越性。这三个单元相互牵制又相互补充，而它们之间互动的根源正是“九宫格”这一图式的开放性以及其跨文化内涵。

这个象征取景和图像生成本源的“九宫格”，作为一种跨文化结构存在于中西方的历史之中。它在历史上就作为框定与规约的象征，既是制像的基础，又作为游戏规则，同时也是与当下数字理性和秩序密切相关的文化框架。本展览将自身传统文化中的元素和艺术史中的相关问题纳入到讨论中，试图发现当今艺术中自然生发的某种与图像制作和生成有关的结构及其背后的文化逻辑。在这里，“九宫格”的图式似乎能够象征当下艺术中的某种潜在秩序——一种精确理性的思维图式，一种跨文化的结构。它生成于传统文化与当下视觉体验的交织中，同时也融入到当下社会诸话题的语境中。

本次展览将持续至2016年1月3日。

九宫格——精确的视觉化

出品人：凌菲菲
策展人：高远、石冠哲
主办单位：上海明圆美术馆
展览时间：2015年12月6日至2016年1月3日
开幕时间：2015年12月6日（周日）下午16:30
展览地点：上海明圆美术馆

参展艺术家：
莱勒•卡尔哈尔德、缪晓春、石磊、唐晖、史金淞、何森、何汶玦、张小涛、崔岫闻、王煜宏、刘文涛、庞海龙、邓岩、付斌、孙晓晨、裴丽、张文超