2016年3月19日下午，由今日美术馆主办，艺琅国际、聚德文化协办的学术大展《假园》于今日美术馆1号馆2层开幕。本次展览由著名批评家、策展人廖雯策划，共呈现张震宇、展望、余加、杨千、张伟、王长明、史金淞、杨帆、陈春木、杨光、苏亚碧、谢凡、廖建华、何成瑶、洪磊、师进滇、靳卫红、孟柏伸、沈岳、欧阳文东、李博21位艺术家的49件作品。

“假园”皆“假”

走进展览现场，映入眼帘的必是那一座古典园林里常见的拱形景墙门。这种设计是策展人廖雯有意为之——从展览主题的策划理念“假园”到呈现艺术家作品的“假性景观”，甚至于整个展厅布局设置、观众游览方式等，都完全运用了一种“假借”手法，巧妙地利用景观园林设计手法将观众带入一种既熟悉又陌生的环境之中。

这里一切皆“假”，呈现的物品无一例外不是与园林相关又剥离景观而存在：种植于水泥地上的建筑扎带形成的“草地”，原样翻制的不锈钢太湖石，手机软件走出来的北海湖水，铅皮金条塑造的“山”，灰尘打磨成镜面的“影壁”，被现代概念的“方直”切割打磨的、失去传统审美瘦漏透的太湖石，原样翻制的铜质金色的松树、椅子、太湖石组合的“文人画”场景，纺织材料手工缝制的花圃，木板绘制和铜树组成的“欲望花园”，不锈钢等废弃材料长在一起“盆景”， 金属丝编制的昆虫和花朵，各种非传统绘画方式绘制的透窗、花窗、圆窗，透视解剖园林的丝面绘画，金属丝原样编织翻制镂空的门扇、条屏、古琴，非写实意义的绘画屏风，铅笔完全涂盖的官帽椅、几、梅兰竹菊条幅，和电脑键盘“键”像素化马赛克拼贴的《千里江山图》，意象多彩的陶瓷花园……参展的艺术家中有鲜少听闻的年轻人，也有早已在艺术界大有名气的成熟名家，还有建筑师等其他职业者。不分年龄、不分地位，策展人别具匠心的选择了这些融合于大主题之下而又极具个人特色的作品，带给观众一场当代艺术的“假性景观”。

“假园”不“假”

当观众还在探究“假园”究竟为何物，策展人廖雯认为只需要从展览中那些新奇又常见的艺术作品中寻找答案。“不复杂，很简单，”廖雯对其展览的评价如此干脆，“当代艺术并不复杂，我的展览很明确，相信任何人看了都会懂。”

古典园林真真假假、虚虚实实，但有一点是肯定和统一的，那就是与“自然”的亲和关系。细细一看，展厅中的人造景观想来我们也不陌生，生活中的例子处处可见。移栽各处古树堆砌，湖边铺沙滩、陆地植芦苇、红树林，拆掉真古迹成片盖假古董的商业街，以奇花异草塑造花地甚至卡通形象，将园林和建筑格局扩大无数倍，代之以水泥斗拱、廊桥、铝合金雕花门窗……在廖雯看来，这些“现代假园”从根本上无视自然秩序，彻底切断了人与自然的联系，“生活在一个处处是‘花园’但而没有花园的时代，我们从材料、景观到审美、感知，几乎都是‘假性体验’，丧失了对自然的‘关爱’之情，也就丧失了‘心灵的目光’，我们的心灵无法获得真正的安宁。”

这样的“假性体验”，想必生活在当下的每一个人应该都有所体会，只是我们因为习惯而忽略了其深层的意味。当代艺术家作为生活在同样环境的人，以他们的敏感和态度表达他们的体验，以艺术的方式提示问题，就是这个展览的意义所在。因此，这个展览所谓的“假”，并非道德意义上的“虚假”，而是出文化和审美层面的讨论。

正如策展人廖雯所写——就“人为建造”而言，园都是“假园”。就“人心需求”而言，园都是“真园”。因此，“园”亦真亦假。总而言之，“园”最直接地体现了人与自然的关系，人的生活方式变化了，园的理念也会随之而变。

据悉，展览将持续至4月5日。

文/林佳斌
图/胡思辰、今日美术馆