嘉宾：卢淑香 (中国嘉德(香港)营运总监) 
彭薇 (艺术家) 
主持：吴秀华 (香港大学美术博物馆副馆长) 

怎么区分当代和传统中国画？

彭：当代是用艺术还是时间的观念去界定。这个问题从艺术家的角度出发，他看待艺术创作的角度不同，理解也会不同。

吴：如果我们从风格去理解，如何理解？

彭：我觉得首先是按个人的经验，我概念里的当代艺术：第一，是凭借个人的经验；第二，是用艺术的手段来实现；第三，是运用之前没有人讲过的经验。

吴：因为我们今次展览全都是当代水墨，可不可以用欣赏传统水墨的方法来欣赏呢？

彭：我认为从传统的技法角度来说是可以的。当代艺术和传统有非常紧密的联系。这次展览中，有一半的作品都是在使用传统的技法。

如何界定当代艺术家？

彭：作为一名艺术家，我从不给自己设概念的限定，去限定自己是一个当代艺术家。譬如杜尚究竟是当代艺术家还是现代艺术家，一直也讨论不清楚。当代这个词在今天不断反复地被说出来，但在我刚开始画画的时候，这个词是一个半地下的词。

卢：以前香港做艺术，没有当代这个词，只有前卫这个词。在大陆显得比较地下，rock n’ roll,但在香港一直在讨论怎么去界定当代。

关于青年艺术家的年限

吴：我们回到展览本身的主题。当代青年艺术论坛，对香港来说，青年艺术几个字在大陆经常被使用。赵力老师在做中国青年艺术年鉴。那这个词在内地是怎样被使用的？

彭：不断被这个词刷屏，反复出现，最近几年尤其多。但是每次我看到这个词的时候，觉得非常绝望，因为仅仅从年纪来界定。

吴：所以说青年这个词在年限上有一个标准？

彭：我不知道标准在哪。在我做editor的时候，也时常讨论青年画家（35岁以下）和中年画家的界定（35-55岁），55以上是老画家。但是我参加了这个青年展览。

关于艺术家的地域风格区别

吴：卢老师你之前在汉雅轩的画展，是否有两岸地域的分别？是否有不同风格的地域关系的分别？香港的作品是否和国内艺术家的作品风格有明显的分别？

卢：其实艺术家地域的风格是很明显的。但是到现在，八零后和九零后的艺术家区分起来就比较难，但还是可以看出来。尤其是香港的七零后和八零后的艺术家的创作中政治元素比较明显，以及生活的怀旧感，都有自己的地域风格。在笔触方面，现在年轻的艺术家，他们的技法都非常好。

吴：彭薇你经常在国外做展览，有没有特意会去表达我是一个中国艺术家，会不会刻意去强调中国艺术的特色？

彭：就我看来，每个地区艺术家的地域特征都挺明显的。尤其是在当代艺术，艺术家的个性和社会性更明显。我看到真正好的艺术家，都没有非常刻意地要把自己的地域性表现给别人看，而是个人风格非常自然的流露。

吴：你的作品和你成长的地方有没有联系呢？

彭：和城市没有，和家庭很有。我爸爸是中国画家，我两岁还不会写字就开始用毛笔画画，以至于后来钢笔字都不大会写。在我的教育系统里，耳濡目染的关系，父亲的绘画或者父亲给我看的绘画，不断积累我的视觉经验，所以我会偏向在自己的作品里使用传统。

关于当代水墨发展的趋势

吴：如今中国当代水墨的趋势，是否走向个人风格更为突出，以后我们看艺术是否还要考虑作者的时代，还是强调个人风格？

卢：其实我觉得趋势会越来越好。我觉得画中国画，不管在古代还是当代，都有艺术家自己的思想在里面，画画也是一种meditation。

彭：当代水墨的趋势？我不知道，趋势是一个和市场有紧密关系的词。当一个艺术家在想趋势问题的时候，也已经有点奇怪了。在个性方面，大家越来越找个性了，但是找自己的个性和语言，画什么和怎么画是一两千年来所有艺术家共同的问题。

问题与交流：

Q1：老师你好，我是香港中文大学的学生。针对艺术品走向电商化的趋势，譬如国内的雅昌艺术网，艺术家对它有股市一样的评价。你觉得它会有前景吗？

彭： 2000年，网络第一次密集地出现在生活中。十年过去后，雅昌在做这件事。对艺术家来说，这是没法控制和想象的。有一天拍卖公司肯定会做这样的事情，我们的作品都会在网上拍卖，这本身也可以做一个当代艺术的题材。

卢：我自己在做画廊，认为艺术家的作品要通过展览和画廊推荐给藏家，让藏家认识艺术家的创作经历和想法。藏家去收藏作品时，和艺术家个人的交流是非常重要的，我觉得网络和电商不能一下子取代传统的市场。

彭：关于雅昌的指数，我最害怕的是看到网上画家的曲线表，因为它完全用拍卖作为指数，是非常可怕的一件事。以前有一位画家和我说，拍得不好就像你画的不好一样。拍卖是很偶然的情况，不能作为衡量艺术家好坏的标准。作为投资也许有价值。

Q2：我是香港中文大学的学生。水墨画很带有中国的标志，我想知道水墨画在西方的发展是怎么样的。在中国是一枝独秀吗？是的话会不会对水墨艺术的发展有所阻碍，水墨画在西方的影响力？

彭：其实我最早的画廊是在纽约，每年Asia Week都会举办水墨展。由于话语权的问题，水墨的影响力在西方仰仗于中国的国力。在美国收藏水墨的藏家非常有限，但在近十年，西方对中国水墨这个词非常感兴趣，其实是仰仗于国家的强大。当代水墨以市场为导向去发展，我觉得是个好事，不是坏事。（完）

文稿记录：麦慧芝、陈芗茗