2021年3月13日，陈曦最新个展“陈曦：规则之外（1990-2020）”于苏州金鸡湖美术馆举办。由苏州工业园区宣传和统战部、苏州工业园区文学艺术界联合会主办，苏州工业园区公共文化中心·金鸡湖美术馆承办。展览由王春辰担任策展人，查一辛担任艺术总监。本次展览以时间为轴，展出陈曦各时期的部分作品90余件，集中呈现陈曦教授三十年的艺术历程及创作脉络，从艺术家的视角思考时代、社会、生活与当代艺术潮流的关系。
苏州市文物局副局长、苏州博物馆馆长陈瑞近、苏州工业园区党工委委员、管委会副主任、宣传和统战部部长朱江、著名艺术史学家、批评家吕澎、尹吉男、策展人王春辰、艺术家王广义、艺术家张晓刚、艺术家陈曦共同为展览剪彩，苏州金鸡湖美术馆
本次展览邀请了中央美术学院美术馆副馆长王春辰教授担任策展人，当代著名女性艺术家、中央美术学院建筑学院教授陈曦，苏州市文物局副局长、苏州博物馆馆长陈瑞近，苏州工业园区党工委委员、管委会副主任、宣传和统战部部长朱江，苏州工业园区宣传和统战部副部长殷卫东，苏州工业园区宣传和统战部副部长何雯，著名艺术史学家、批评家吕澎，著名艺术史学家、当代艺术评论家尹吉男，当代艺术评论家王端廷，当代艺术评论家杨卫，以及本地艺术家、新闻媒体届、广大市民共同参加。
苏州工业园区宣传和统战部副部长殷卫东在开幕式上致辞，苏州金鸡湖美术馆
园区宣传和统战部副部长殷卫东致辞中表示，中央美术学院陈曦教授作为中国当代知名女性艺术家，在三十多年的艺术创作生涯中，一直处于不断颠覆解构自我创作风格的活跃状态。她创作的作品富有时代意义，思路清晰，既有对于社会、对于时代的描述，如中国记忆系列作品；也有对于人与自然、人与动物之间关系的思考和象征，如兔子系列。从陈曦老师的作品中，我们可以感受到来自于艺术家的自信和对绘画天然的理解力，进而更多地了解中国艺术家是怎样通过艺术作品表现当代社会生活、对今天人类所面临问题是如何的思考和态度。
艺术家陈曦在开幕式上致辞
艺术家陈曦在发言中表示，此次展览并不是回顾展，尽管我已有三十余年的创作经历，而伴随这三十余年的创作，我时时能察觉到自己的大胆随性，就像总有人说我的艺术风格变化无常，不够明晰的辨识度。但我庆幸自己始终保持了这样一种无畏的艺术激情，及不停往前走的姿态。这次展出了我不同创作时期的一部分作品，足可以看到一个创作者的多面向，多角度以及相应的工作方法与形式。看到一个人的丰富性。今天很多事都越来越难以确定，很多做事的准则也仿佛时过境迁，如今我的疑问句变多了，但还可以肯定的一件事就是对艺术创作还有执念，不停的做作品是我可以确定的。这次展览只是一个小结，然后就能开启下一阶段的创作。
展览现场
策展人语
陈曦：规则之外
文/王春辰
陈曦一直活跃在当代中国的艺术里，总是保持了旺盛的精力和热情。她从1987年考入中央美院读书开始，就没有停下过她的艺术创作和探索。在这三十年里，陈曦的每一个脚步都是铿锵有力，掷地有声；她的每一次新作都获得艺术同行、艺术评论家、学术界的充分肯定和高度赞誉。她豪爽开朗，很有侠客的气魄；她充满激情，所以敢于、有能力突破一个又一个边界，从绘画的学习到绘画的实践再到绘画的突破，她都表现出一股豪气。对于艺术家而言，豪气是非常重要的品质，也是艺术能否达到一种通达和气场的有利因素。艺术不仅仅是技能的表现，事实上真正到位的艺术或者受到历史垂顾的艺术，必定是那些气场强劲、感人心脾的作品。
北方的阴天 145x110cm 布面油画 1990年（入编《20世纪中国当代艺术》吕澎/著）
等车 160x320cm 布面油画 1994年
打游戏 120x80cm 布面油画 1996年
陈曦早期的表现主义绘画，穿透生活场，弥合着时空的错位，将世相百态拉近同一画面，但近若比邻，观之再三，让人猛然醒悟，一切生活的、非生活的都可以入画，而表现主义是表达观察与思考的一种方式，不拘泥，但有态度；不死板，但有灵气；它能抓取生活的实质而非表面。这也是为什么陈曦的这批早期绘画一出场，即获得首肯、赞誉的原因，甚至德国新表现主义艺术家伊门多夫当时来北京看到她的作品后要邀请她去德国办展的原因。这是他们共同地感受到了表现主义作为绘画的思想方法，是对现实与当下的穿透，而非表象的描摹，是充沛精神的外溢。
百鸟园 300x200cm 布面油画 1997年
夜宴 140x240cm 布面油画 2001年
那时，陈曦才二十多岁，风华正茂，青春的果敢与朝气随着作品洋溢着，一展充溢的才华与才情。但陈曦并不满足，并不停步，她那股豪气鼓拥着她前行，鼓拥着她四方游历，将艺术的视野遍布海外，思考艺术的意味，夯实现实绘画的深度。她由生活的表现主义转入历史记忆的深挖，这一转型不是守成者所为，因为这意味着冒险，意味着又一次突破。陈曦总是秉持那股豪气，做，做起来。她坚持五年研究、整理、分析当代的重大历史节点，她不是做档案研究，也不是做情景描摹，而是用一种苍茫的历史之眼，回望那些影响时代、影响情感、影响生活的历史片刻，它们是不能忘却的瞬间，它们是时间之谜，是未来之兆。陈曦仿佛未来的考古学家，一一爬梳这些历史记忆，既是探知现实何以为，也是用图像思辨所以然。这些电视图像早已溢出了它们的屏幕，向着纵深透析着我们记忆中的秘密。
中国记忆-只生一个好 布面油画 150x180cm 2010年（入编《20世纪中国当代艺术》吕澎/著）
中国记忆-新闻联播首播 布面油画 130x180cm 2008年
转而进入新世纪，陈曦正当经验丰富、年富力强，豪勇之气依然劲健，她再次征程，由《历史记忆》走向世界蓝图。她如昆仑剑客、雪山飞狐，松弛有道，剑走偏锋。她峰顶观望，越出昆仑山、东海，要对彼方的世界一探究竟。她以兔子为意象、象征挥洒起来，创作了一系列世界图景，它们杂糅了现实与历史、艺术与想象、此岸与彼岸的画面。而这些图景中的兔子可以是知识的符码，也可以是知识的对象，甚或是未知的象征，向世界的图景构建者提出构建之问。
以此，陈曦突破画框限制，大刀阔斧地创作了一件巨型的兔子造像，非常神似，不雕琢，但表现力极强。它与陈曦的系列绘画构成互为的整体，彼此证实着艺术的力量，促人驻足静观，暂时放下纷争，以静穆的深思仰望这些作品。艺术是什么？是拉近彼此交流的一种语言方式。陈曦的作品做到了。
看见了什么？200x110cm 布面油画 2015年
月光 200x110cm 布面油画 2015年
今天，陈曦继续在艺术的场域里活跃着，以不懈的精力，以迎接疫情挑战的耐性，完成着一件件作品。这是与艺术的一种相约和相守，是挚爱艺术的表现。她的新作增加了递进的思考，综合了陈曦之前的艺术创作，为之贯通一种新的气息。这个气息是：我在场，我创作，我表达。
粉红房间 195x300cm 布面丙烯 2019年
黑兔还在跑 布面综合材料 230x150x4cm 2017年
10位饕餮者 360x600cm 布面丙烯 2017年
游戏——黑兔与白熊 120x90cmx4 布面油画 2015年
陈曦从少年开始学习艺术，励志厉行，她内心的强大非表面所见，她那股豪气是生命的健实的表征，她从不气馁，艺术在她的眼睛里是证明存在意义的方式。她观察当代，眼望世界，为的是吸收再吸收，她不把眼下当作永远，不把一步看成万里，而是矢志不移，尽情表达，让绘画溢出画框、让立体不再雕塑，艺术的观念与艺术的情感同步协调。概览世界的艺术史，无不是韧性持久者做出辉煌的成就；艺术之苦全在于韧性地打磨，无论以何种形式或媒介，艺术绝非轻松之技，它是人生的大道。古往今来，做大艺术者都是内心坚忍、奋进之人，以艺术为终极神圣事业。陈曦的本次综合展览即证明了这一点。
部分作品一览
“正在显形”，双面樟木雕刻，高4米，直径3米，2018
艺术家的创作灵感来自于厄普代克的文学作品《兔子三部曲》和博伊斯的《如何向死去的解释所发生的》里，她让一只兔子作为符号，但所指涉的都是人的问题。
在这些木刻形象上，“人型”和“兔形”的双面组合，这件大型木雕一面是兔子抱着人，另一面是人抱着兔子。背负着某种参照，形象之外赋予了更多隐喻和暗示的色彩，勾连起观者多维的联想空间。
明亮的光，雕塑（ 铸铜+纳米喷漆 ）250×125cm，2018
明亮的光，这是件不锈钢和铸铜组合的雕塑作品，艺术家也是以兔子作为象征符号和表现手法之一。
两只兔子拥抱在一起，并注重金黄色、明快化色彩的一种体现，同时把光束具体化为兔子背后铜质的、可以触碰感觉到的发散出去的造型，把无形的这种光做成一个实体的可见的具象化的光，很温暖的呈现方式，散发出勃勃生机。
异质共生，60×60cm×25副 综合材料，2020
异质共生是一件综合材料作品，取材于蜂巢的造型，也是象征着人类社会与蜂巢一样都是单个个体组合而成，里面的金属小雕塑类似蜜蜂和人体的融合形状。
每一个六边形，它就是一个细胞，一个单元，或者一个家庭，一个个人，在每个蜂巢中间的铸铝小人也表达了作者内心的思考和隐忧：现在科技的发展，医疗的发达，人类的器官可以更换，我们从自然人逐步变成了“混合人”。
21—昨日荣耀，120×100cm×21，布面丙烯，2017
《昨日荣耀》这组油画作品，前景是兔子，后景是全球有代表性的21个国家，用拼接的方式组成。由各大洲的历史悠久国家，核心国以及近年来的问题热点国家构成一个微观的小世界。
昨日的那些著名建筑景观是人类文明的荣耀象征。今天在国家背景下的兔子（世界民众）正在遭遇着更为复杂的困境；战乱、流离失所、恐怖威胁，对科技的依赖，核军备竞赛、经济及政治意识形态冲突、生态环境恶化等等。还是在提示那三句话：我们从哪里来？当下身处何处？要往何处去？
中国记忆-奥运会开幕 布面油画 150180cm 2010年
中国记忆-“非典”时期 布面油画 130x180cm 2010年
中国记忆系列作品有《“非典”时期》、《新闻联播首播》、《航母style》、《北京奥运会开幕式》等，又是一种超写实的创作手法，呈现了中国上世纪七十年代至今发生的一些重要事件，这些事件以电视报道画面的方式被描绘出来，艺术家甚至自己去旧货市场淘了100多台旧电视机。
从最早的带天线的九寸的电视机，到黑白的和假彩色，再到今天的液晶平板。这系列到目前为止艺术家创作了22件作品，本次展出其中六件，它呈现了中国四十多年来令人感叹的发展之路，也令人对“电视”这个不可能永远主宰我们资讯、娱乐、生活的大众媒体展开诸多的思绪……
有菌观察室，300×500×10件，声光绘画装置
《有菌观察室》与A厅的《异质共生》类似，都是综合材料作品，但除了光电效果之外，更配上了6分钟的音频，有各种的鸟鸣、脚步声、喘气声、甚至枪声等各种声音，观众可以自行想象场景中发生了什么故事。
新闻现场
开幕现场
著名艺术史学家、批评家吕澎在开幕式上致辞
著名艺术史学家、批评家尹吉男在开幕式上致辞
著名当代艺术家张晓刚致辞
策展人王春辰致辞
开幕式上，金鸡湖美术馆收藏艺术家陈曦教授作品。园区宣传和统战部副部长何雯向陈曦教授回赠收藏证书
开幕现场嘉宾合影
研讨会现场
展览现场
