2021年4月30日，“质文代变：当代水墨的多元表达”在大千画廊正式开幕。展览由北京大学社会学系博士后、青年艺术史学者、策展人丛涛担任策展，共邀请包括徐冰、田黎明、李津、刘庆和、展望、徐累、武艺、章燕紫、史金淞、汤南南、谭军、彭薇、杜松儒、徐华翎、何剑、祝铮鸣等在内的十六位优秀当代艺术家，从具象与抽象、架上与装置雕塑等不同层面，回应水墨语言与东方美学精神在当下社会的多种可能性。展览面向公众开放，并持续至6月6日。
展览现场
展览开幕现场，策展人从涛进行现场导览
参展艺术家刘庆和
参展艺术家章燕紫
参展艺术家李津
参展艺术家杜松儒
参展艺术家徐华翎
“质文代变”出自南朝梁代文论大家刘勰的《文心雕龙》，而作为展览主题“质文代变：当代水墨的多元表达”，着眼传统水墨的时代“新像”，在指出辨证看待质、文关系的同时，这里的“变”更着重强调艺术风格应随社会文化而变。
将“质文代变”用在当代水墨的语境里，展现出本次展览期待看到一些能够体现这个时代社会文化气质的水墨作品。当然，水墨这个词本身有些敏感，在近代民族国家、东西方竞争关系等文化背景下，这个词从来就不单纯指涉一种绘画媒材。所以，水墨也许并不是重点，也只有当人们搁置或者疏离水墨本身的争论，才能够获得一种超越历史、政治逻辑的自由。在水墨前面冠以当代，似乎在暗示它有一个对立面，就像“新水墨”、“新工笔”，但活跃于中国当代艺术中的这些词汇，与西方现代艺术史中的命名逻辑不尽相同，带有一种挣脱古典标准而确立新话语权的策略，也可以说是实践、理论与市场的合谋。
李津，足食者，纸本设色，180×97cm，2006年
而本次展览的侧重点在于呈现水墨的“当代”与“多元”。这个题目会引发什么样的期待？肯定不是对范宽、倪瓒、八大的期待，也不是对徐悲鸿、李可染、蒋兆和的期待，与他们关系密切的词可能是古典或者改良。从图像和语言的角度、从艺术家所处理的个体或者群体经验的角度，这个期待都强调的是与当代中国社会文化间的共生关系，也强调了自觉与已有的话语权体系保持距离。作为当代艺术的观察者，就像人类学家的田野调查，对于多元的包容，是深入和客观呈现的前提。当代意味着还没有被历史化，价值认识往往存在分歧，不论这些探索是否具有正向的意义，毫无疑问的是，它们都代表着这个时代的生活与精神状况。
武艺，修真图，纸本设色，45x70cmx24，2018年在二十世纪的历史进程中，水墨经历了改良、改造、传统复兴等一系列变革，背后的核心是政治现实、文化心理与审美诉求的共同作用。当代中国的社会文化、历史语境和对于现代社会的理解，都已经发生了深刻的改变，如果将水墨作为一种媒介角度，那么如何表达中国当代的文化与审美特质才是本次展览关注的焦点。
刘庆和，理想，纸本彩墨，55×65cm，2019年
开幕式上，大千当代艺术中心馆长高小棋女士和到场嘉宾分享了本次大千画廊开幕首展的感受：“我是一个地道的琉璃厂长大的小孩，对于当代和传统，我们需要用更长的生命周期去看待它。这次首展也体现了大千未来的方向。”
大千当代艺术中心馆长高小棋
同时，策展人丛涛在解读策展理念时指出：“当代意味着还没有被历史化，价值认识往往存在分歧，不论这些探索是否具有正向的意义，毫无疑问的是，它们都代表着这个时代的生活与精神状况。”
策展人丛涛现场导览
圣佳曦和文化产业集团董事长刘亭女士也专程赶来，对艺术家和嘉宾友朋的到场，及大千画廊未来立旨当代水墨的全新起点表达了衷心感谢与祝愿。此外，参展艺术家代表中央美术学院中国画学院教授刘庆和、天津美术学院中国画系副教授李津对展览的顺利举办和大千画廊创新变改的标志性空间表达了他们的祝贺。
圣佳曦和文化产业集团董事长刘亭
据悉，本次展览也是大千画廊798新空间的开幕首展，在借水墨媒材折射中国当代艺术多面性的同时，大千画廊将继续融通传统与当代，联动艺术、商业、时尚、生活等相关领域，打造东方特质的当代生活与艺术空间。
艺讯网综合编辑
图文资料致谢主办方
展览信息：
展览时间
2021年4月30日-2021年月6月6日
展览地点
北京市朝阳区酒仙桥路798艺术区797中街1-22幢一层2号
大千画廊（Daqian Gallery）
参展艺术家
徐冰、田黎明、李津、刘庆和、展望、徐累、武艺、章燕紫、史金淞、汤南南、谭军、彭薇、杜松儒、徐华翎、何剑、祝铮鸣（名单按出生年月排序）
大千画廊（Daqian Gallery）
1988 年，大千画廊创立于琉璃厂，由李可染先生题写匾额。2016 年，大千画廊从琉璃厂来到中国当代艺术新中心——798 艺术区，高小棋女士接手大千画廊，并以建构和推动东方哲思下、以水墨为核心的当代视觉艺术体系为己任。大千画廊致力呈现水墨语言的当代性，发掘对东方审美精神的当代诠释，并秉承琉璃厂时代首开机构代理艺术家先河，扶持新锐艺术家成长，联动艺术、商业、时尚、生活等相关领域，为推动东方现代性艺术贡献力量。
