从上世纪60 年代初为数不多的漆画前辈开始专门从事漆画创作以来，到进入新世纪的今天， 中国漆画艺术已走过了风风雨雨40余年。其中“文化大革命”十余年时间，画家们几乎丧失了艺术创作的条件。对于最早几位从事漆画创作的画家来说，这40年的时间，囊括了他们大半生的时间，但对于一个画种来说，这40余年仅仅是一个开端。

早在1964年部分漆画作品就开始参加了全国美术作品展览会。1984年中国漆画以独立画种的身份较大规模又参加了“第六届全国美术作品展览”，这标志着漆画作为一门独立的画种正式被中国美术家协会承认，同时也意味着艺术界人士开始关心这一画种的健康发展。这一年，中国漆画在中国的艺术史上完成了“开门立户”的第一步。

现代中国漆画源于古老的漆文化传统，而它之所以有可能从漆器装饰艺术中独立出来，根本原因在于画家的参与。中国拥有着如同陶瓷文化一样的悠久漆文化历史。从漆树的培植到漆液的采割加工，从髹制生活实用品到玩赏性的工艺品，从漆的文献和理论到漆分子化学的研究，都取得了较高的成就，是一个完整的体系。这些积极的因素为中国现代漆画的出现做好了物质准备。几千年的漆文化虽然丰富多彩，却无力孕育出漆画这个难产的婴儿，这是因为在旧社的封建体制下，从事手工艺劳动的漆艺匠人们以师徒传承的方式，使绘画艺术个性化的创作难以实现。新中国成立以后，社会结构的变化，使画家有机会向工人师付学习传统的漆艺表现技法，高等学府为了拓展教学方向，使这一古老的技艺为现代室内装饰壁画服务，也派出师生到漆艺工厂实习，为现代漆画艺术的出现提供了契机，加之60年代初越南磨漆画在北京，上海两地的展出起到了催化作用，使漆画最终从漆艺传统脱离出来而成为一个全新的画种。

任何一个画种，既有着艺术的共性规律，又有着区别于其它画种的个性品质，这种特质构成了画种存在于世的基础，不同画种的使用的特殊媒材，对所产生的艺术语言起了决定性的作用。艺术的共性规律正是通过不同画种的个性语言来表达的，它有不可替代性。由于漆画是从传统漆艺中脱胎而来，其材料和表现技法主要来源于对传统漆工艺的继承，因此，传统的漆画带有较强的工艺制作成份。由于漆画的特质所决定了漆画家们在创作时，其一，必须从漆的产地或国内有漆器工厂的地方去买漆画的材料，其二，地方性的传统漆艺表现技巧对漆画语言形成有一定的影响，例如福建的漆画，具有一定的代表性，丰富的表现技巧与当地深厚的漆文化传统有着密切的关系。其三，由于漆材料及工具的特殊性，学习漆画的人在短时间内难以掌握，漆的干燥环境也需要相应的温度及湿度。基于上述特征，决定了现代漆画的发展状态和作者群分布。目前，国内漆画作者由三部分组成：一部分是设有漆艺专业的高等艺术院校，以专业教学为核心进行漆画创作，因为很多漆画作者，既是教师又是专业漆画家，漆画艺术的传播主要由他们来完成。另一部分是工艺美术研究所的设计人员，他们大多数都有在高等艺术院校学习的经历，有机会接触到漆器生产第一线。向工人师傅学习漆艺装饰技法，然后运用到自己的创作中来，成为专业的漆画家。还有一部分则来源于漆器产业的设计人员，业余时间从事漆画创作，成为漆画创作队伍的一部分。由此不难看到，由于漆画的材料及工艺的特点，漆画创作队伍与漆器产业有着共存的互补关系，同时也形成了以拥有艺术院校，工艺美术研究所以及漆器产区为核心的作者群。

现代漆画艺术从上世纪60年代至今 ，近四十余年的探索实践，从漆画创作的题材性，漆画表现技法的自由度，漆画作品形式风格多样化方面，漆画艺术的影响在逐渐扩大，被人们所接受，漆画艺术的整体水平也趋向成熟。新生的中国漆画艺术从20世纪30年代起步，第一代漆画艺术先驱者开始漆画的艺术探索实践。早在1963年便开始参加对外文委组织的美展，1964年的全国美展便有漆画作品入选；1979年全国第五届全国美展上，乔十光《泼水节》获银获，1984年在全国第六届全国美术作品展览中，漆画以独立画种的形式参加展览；1989年第七届全国美术作品展览中陈立德《皓月红烛》获金奖，并产生银奖两名，铜奖十一名；1994年全国第八届全国美展又有5件漆画获优秀作品奖（本届未评金银铜奖）。在对外文化交流方面，1986年中国漆画展在前苏联阿尔米塔什博物馆（冬宫）和东方艺术博物馆展出，1991年赴日本东京日中友好会馆美术馆，金福冈市立美术馆进行巡回展出。1994年在韩国首尔文化振兴院美术馆94‘韩中漆艺交流汉城展及1996年在北京中国美术馆举办“96‘中韩漆艺交流展”；2001年赴越南河内举办“中国漆画展”，扩大了中国漆画对外交流的影响。2001年中国美术家协会艺术委员会成立了漆画艺委会，中国漆画艺术的发展及探索进入了新的时期，新人新作不断涌现。2002年中国美术家协会在厦门举办了“首届中国漆画展”2003年在广东美术馆举办了“首届中国青年漆画家学术提名展”，2004年“首届北京国双年展”及“中国漆画展”作为系列展在国家画院美术馆展出。2005年中国美术家协会与厦门市政府决定“凤凰奖”中国漆画双年展落户厦门市，作为定期的全国性的漆画专业双年展。2007年成为中国漆画展览空前活跃的“漆画年”，先后在广州举办“第二届全国漆画展”及“2007年中国漆画暨厦门国际漆画邀请展”。从以上这些展事活动中不难看出，漆画艺术作为独立的画种，无论从表现形式到题材内容、艺术视觉审美方面都有了较大的提高，并趋向成熟，这与几代人的不懈努力分不开。中国漆画在它的发展过程中并非一帆风顺，漆画的艺术表现语言还需在长期的实践中进行锤炼，新生的中国漆画将要在前人的经验基础之上发展下去兼收并蓄。扩大漆画的艺术容量，使漆画艺术成为民族艺术的代表　。

本集所编录的位作者近幅作品，入选的作品是近年漆画作者自选的新作，读者可以从中了解中国漆画的现状，这些作品从一个方面反映出作者对中国漆画艺术的追求。

感谢北京朵去轩拍卖有限责任公司对此次出版的鼎立支持，匪徒中国漆车艺术在众多有识之士的培育下，使中国漆画艺术能够成为民族文化的代表，有着美好的未来。

2001年中国美术家协会成立漆画艺委会，对推动漆画艺术创作起到重要作用。先后在国内推出了系列的重要学术活动：2002年在厦门举办“首届中国漆画展”，在广东，美术馆举办“首届中国青年漆画家学术提名展”，2003年北京国际双年展序列展“中国漆画展”，赴法国“福建漆画展”，2004年在南京举办的第十届全国美展漆画展，今年秋季将在厦门举办“中国漆画双年展”，拟定2005年5月在江苏扬州举办“中国漆画艺术年展”，在这些重要的国内展览活动的促进下，地方的漆画组织也成立了漆画研究会、艺委会，开展漆画学术活动。特别是黑龙江的漆画创作涌现了一批新作者，今年8月将举办第二届省内漆画作品展。广东的漆画作者在中国美协漆画艺委会主任蔡克振教授的倡导下开展了一系列的活动。漆画作者群体的壮大，为漆画艺术注入了新鲜的血液，使漆画创作充满活力。许多画家投身于漆画艺术的研究，将原有的视觉审美经验融入到漆画创作中来，一些漆画作品明显带有“油画味”、“版画味”、“国画味”。这些探索，对丰富漆画艺术的语言，使之走向成熟是非常必要的，因为漆画还很年轻，需要广泛吸取其它画种之长，在实践过程中淘汰那些不适合漆画艺术表现的因素，从中寻找出一条符合漆画自身创作规律的艺术语言表现体系，关注漆画的内涵，进一步挖掘传统漆文化资源。创造出符合这个时代精神需求的漆画艺术。

清华大学美术学院工艺美术系
中国美术家协会、漆画艺术委员会 副秘书长
程 向 君