3号下午一个人去三影堂看艾未未的摄影展。到三影堂的展厅，观众只有我一个，工作人员也不知道去哪里了，这样看展感觉不错。从一层到二层然后右转再到另一间的一层，出门时候才发现有人在。其实展览早在春节前已开幕，听说去了很多人，后来不断听朋友说这个展览是多么多么不容错过，大家说不容错过的原因更多是照片中有很多年轻人不曾知道的事情，照片展出了艾未未在83到93年这十年间随意拍的一些日常生活摄影，当然更多的是发生在自己身边的人物事件有关。但是这些人和事不是一般老百姓的事情，而是那些活跃在当今中国文化界的知名人士，比如诗人北岛、顾城，比如导演冯小刚、陈凯歌、顾长卫，比如艺术家陈逸飞、刘小东俞红夫妇、陈丹青、谢德庆，比如音乐指挥谭盾，当然还有一些国外的人和事件，比如克林顿竞选总统时候的照片。这些照片在当时或许是不起眼的，那时候那些中国青年人在纽约的街头徘徊“流浪”、迷茫、不知未来在何方，现在他们都已经有了自己成功的事业。虽然艾未未说自己陆续整理出这些照片，不是为了记忆，它不重要，那段走过来的路，不必是那一条，也可能走向另外一方，那些曾认识的人，也大可不必认识，人性本身孤独，一起时或许快乐温普林暖，之后想起来难免可疑。然后他又说“每当再看到这些照片，总是发现陌生感大于熟悉感。”

看完这个展览，我基本同意宣传上说的一句话“无论对他个人而言，还是就当代艺术来说，这些照片是一部珍贵的视觉历史。”

艾未未是个把明白当糊涂的人，对他所有的判断都是可疑的，因为他给外界的印象随时都有可能被自己否定，他想证明的或许只有一点：我的心情我做主，不要强加给我任何的标准。所以，所有对他的判断在对的瞬间也已经是错的了。

在回来的路上，我一直在想，老艾是幸运，因为他敢说他想说的话，同时他也是不幸的，因为他有自己的原则，这个原则并不是他一个人的，历史的烙印给他烙的很深，这是没有办法去除的。这些幸和不幸，改变了我写文章的立场。

一开始的立意是这样的:艾未未是个会作秀的人，展览选择的那些照片并不是随意的，那些所谓的大碗当年不为人知的“穷困潦倒”的记录一定会让人眼睛一亮，而且可以鼓励目前那些处于水深火热的生活中的青年人。当然这个“秀”又有多少人可以秀的起来呢？或许作为当代文化一个标志性的“建筑物”，他从80年代就可以给自己铺路了。现在只是秀点你们大众眼中的大碗的“沧桑”给这个世界，观众怎么看跟他无关。