《隐于水中Back to where you came from》作品灵感来源于“进化”，从原始到复杂，但复杂并不代表高级，最终我们还是从潜意识中渴望简单、原始的回归。人类经常性会思考生命的起源，终结归于何处。高更的《我们从何处来？我们是谁？我们向何处去？》where’d we come from来自更“高等”的存在，只是现在大多数人“遗忘”了 ；where’ll we go每个人的自由意识（free will）决定自己的去处 ；what are we本质是永恒的存在，无所不知的意识，组成人生。通过对历史，对别人人生的观察，我们似乎也能对自己生命的轨迹有大致的方向。唯一能看到的是我们已知的和正在经历的事情，而影片运用隐喻的表现手法要表现的是既存在后，个人生理心理的“进化”，潜意识的欲望。

片中主要元素：女性，水，鱼。女性的全身涂白是对身份的模糊，它既可代表社会具备繁衍特性的女性群体，也代表任何一个生命，自始至终，女人并没有语言表述，而是使用肢体语言表现自身与周围环境的关系，欲望的转变过程，直到回归。人就是鱼，来源于水，经历从水中到陆地，在嘈杂的环境中感受窒息与挣扎，最终抵挡不住原始的欲望，于是倾泻掉一切多余的东西，回到让自己宁静的水源中。鱼是在艺术电影的典型形象的存在，它本身作为重要的文化符号，鱼的元素很¬¬超现实，多数它代表轮回、繁衍与性欲等，这些元素既能统一，但是在不同的条件下也可以衍化引申成其他的象征符号。

女人的形象灵感来自日本舞踏，它让舞者发现自身的黑暗面，并通过肢体的扭曲表现出来。舞蹈的动作基本是根据对生活的感知，并扩大化。这与我的最初构思不谋而合，用涂白的女人体与鱼的关系隐喻生命需要不停对自我欲望的剖析、探索，回归于本我，回归于“原始”是一件自然而正确的选择。

电影是美学机器，首先电影是工业产物，但又提出了关于人类学和哲学的诸多问题，因此我们在研究电影的时候，可以通过电影思考人，通过人类学思考电影，通过镜头语言展现美学和社会学，也影射精神的古老性。经过几年对电影的理解与思考，我更愿意从精神方面来研究电影，人类精神的投射与认同，通过隐喻的表现手法，创造化身和对现实的模拟，让大众通过电影这一媒介对自我的分析更充分，埃德加•莫兰说：只有充满想像的真实才会从现实中脱颖而出，因为想像把质地和厚度赋予真实，从而使其固化或物化。因此我们才要研究电影的开放系统和多维文化、社会系统之间是怎么样衔接和如何循环。而隐喻这一重要的表现手法在电影中的应用是具有重要意义，对于电影深层内涵的表现有着重要作用。所以我对于影像艺术的创新性与实验性期待更多的探索。

闫龙娇

2012年6月毕业于中央美术学院电影与影像艺术系实验电影工作室，获学士学位。

2015年毕业于中央美术学院影像创作专业，获硕士学位，导师王水泊。

毕业作品《隐于水中》被中央美术学院美术馆收藏。