饮不竭之源，骋无穷之路
在“美术史在中国：中央美术学院美术史学科
创立六十周年国际学术研讨会暨第十一届
全国高等院校美术史学年会”上的讲话

中央美术学院院长 范迪安

各位来宾、各位专家、各位同仁：

今天我们相聚在这里，以朴素而隆重的方式举行庆祝中央美术学院美术史学科创立六十周年的活动，梳理20世纪以来中国美术史学的脉络，回顾六十年来中央美院美术史学科建设的重要经验，弘扬中央美院优秀的学术传统与治学精神，进而展望美术史学科的未来建设，这是中央美术学院迎接建校100周年“百年辉煌”工程的重要学术项目。在人文学院的认真筹备与各方的大力支持下，形成了几代美术史师生济济一堂的温暖气氛和浓郁的学术氛围。在这里，我谨代表中央美术学院热烈欢迎各位嘉宾和海内外专家学者，由衷感谢大家对国际学术研讨会暨第十一届全国高校美术史学年会的大力支持。作为美术史系培养和这支队伍的一员，我要向所有的前辈、尊敬的老师们致以崇高的敬意！

美术史学科在中国的形成，凝聚着20世纪前半叶一大批文化先贤与艺术学者、美术家的心力。他们筚路蓝缕，开拓奋进，引进西学，承继传统，在中国悠久的美术历史研究和著述体系基础上，建构起具有现代人文意识和中西学术关切的美术史学科雏形，可以说，美术史学科在中国的创立，是现代新文化的产物。美术史学科在中国的发展，凝聚着新中国成立之后中央美术学院一大批艺术前辈和艺术史论名家的心力，他们在新中国文化建设的热潮中胸怀理想，审时度势，放眼长远，明智决策，于1957年成立了中国第一个美术史系，正式创立起专业教学和科学研究并举、美术历史与美术理论并重、专门人才培养与全校通识教育并行的学科结构。可以说，美术史学科在中央美术学院的创立，是中国高等美术教育走向正规和完善的标志，是中国的美术史论研究事业迈向繁荣兴盛新的起步。

从当年的美术史系到今天的人文学院，从学科的内部建设到扩展的学术文化功能，美术史学科的发展是由几代优秀的教授学者和一批批有志的青年学子接力传承而积累形成的。王逊先生的奠基之功让人铭记；金维诺先生、邵大箴先生等许多名师的学术成果影响深远，殊堪瞩目；今天在座各位长辈的严谨治学和开拓创新精神，都是后学的楷模。这两天，学校网站推送了薛永年先生的文章《反思中国当代美术史的研究与写作：从20世纪初至70年代的美术史写作谈起》，让我们看到美术史学科在中国文化语境中的生成与特色，更启发我们思考学科面临的新的发展机遇与需要解决的课题。中央美术学院高度重视美术史学科的建设，在国家高等教育“双一流”建设中，我们获得了包括美术史论在内的美术学和设计学两个大学科进入世界一流学科建设的成果，这是已有优势和业绩的体现，也更使我们要以进入中国特色社会主义新时代的新意识、新精神、新举措来做好“双一流”建设。在美术史学科建设上，要夯实基础，突出特色，加强保障，拓展交流，尤其要在以下几个方面形成传承创新：

要进一步加强学科内涵建设，体现大学文化传承的功能。美术史学科创立以来，业已形成了将文献典籍研究与考古新发现和艺术遗产相结合的突出特色，要在这个基础上进一步将文献史料考证、美术考古、书画鉴定、博物馆美术馆藏品研究等不断纳入美术史研究范畴，从而形成视角丰富多元、辐射范围更广的研究格局。要深刻认识美术史论在文化传承中的重要作用，这不仅是几代学者学术理念、方法和治学精神的积淀，更是今天坚定文化自信的重要基石，在这方面，美术史学科要形成持续不衰的文化吸引力、创造力和影响力。艺术历史从视觉图像的角度不断丰满和建构了中国的文化历史，通过艺术史的书写将增加民族文化的自身体认，使中国文化的光辉更加闪亮。

要进一步拓展研究领域，创新研究方法。在今天新的形势下，单一的理论范式已难以很好地回应新时代的文化发展态势，美术史的研究方法在全球化的视野下势必更加丰富，在时间、空间关系上具有交叉互融的特征。不同的文化特征以及所存在的文化梯度构成了诱发美术史研究灵感和创造性不断革新的发展动势，面对文化多元化与一体化、整体化与零碎化、一体化与相对化、全球化与本土化交织的学术环境，美术史学科要更加注重吸收相关学科成果，通过综合知识催生创见，加强研究方法论意识，加强科学技术如大数据、云计算的运用，使思维和探究葆有新的活力。

要进一步推动理论联系实际，构筑相互促进的学科关联。设在美术学院的美术史学科的一大特色是与艺术实践学科之间有着紧密的联系，这也是鲜明的中国特色。许多画家雕塑家在五十年代就参与美术史的考察，由此还可上溯看到20世纪前半叶艺术名家和美术史论学者共同考察研究的身影。美术研究对美术遗产的激活，美术理论对美术创作的激发，都在不同学科交融中起到作用，而艺术实践作为最鲜活和直观的资源，又为美术史论研究提供着源源不断的新鲜养分。为此，我们要创造更多的条件，在古与今、理论与创作之间搭起宽阔的桥梁。

要进一步拓宽国际视野，加强对世界美术史的研究。中国的美术史学者对世界美术史的研究，体现了作为大国的世界文化情怀，要在对西方美术史研究的基础上，加强“一带一路”艺术史资源的挖掘，在“一带一路”倡议的引领下通过以东观西、以西观东的双重视角，扩大研究与交流。在立足于相邻性联系的“影响比较”和立足于同异并存联系的“平行比较”基础上，形成第三种比较的视角，也就是“交叉比较”。把“平行比较”的静态研究和“影响比较”中的主体与客体，自我与他者等关系变成一个相互交织的结构，以此更加清晰、深刻地认识和审视自身，也分析不同文化精神的相互作用，促进不同艺术的相互欣赏，为人类文明互鉴和国际文化交流作出新的贡献。

各位来宾，各位同仁：砥砺奋进一甲子，薪火相传六十年。面向未来，中央美术学院要加强建设包括中外美术历史、美术理论、文化遗产和视觉文化研究等在内的艺术人文学科。在尹吉男先生的执掌下，今天的人文学院已在学科建设中形成新的规划并推动实施。正如《文心雕龙·通变》中所说：“名理有常，体必资于故实；通变无方，数必酌于新声；故能骋无穷之路，饮不竭之源”，我们要立足故实，勇发新声，不断探向历史之源，探索未来发展。美术史学科建设的智慧之光将不断照亮历史的深处，也更加照耀着中国文化和艺术发展的前方之路！