王可鑫
1989年出生于河北秦皇岛。2012年毕业于北京电影学院动画艺术专业，获学士学位；2015年至今就读于中央美术学院设计学院，媒体艺术研究方向，硕士，导师费俊教授。

《后鬼怪》

“《后鬼怪》是运用中国传统鬼怪造像的方法与逻辑，结合数字影像科技，为今天极端异化的平常人造“鬼”像或“怪”像。这里指的“鬼”并非指“神鬼” 而是影射我们每个生活在这个时代人身上可能都具有的鬼怪的生活方式或行为，他制作的系列互动视频就像一面面照妖镜，令我们一边为那些原形毕露的鬼怪颤栗，一边又生怕露出了我们的马脚。” ——费俊

是时社会发展，科技进步，古代所谓“奇技淫巧”的科技，既是今天的生产力，也是牟取暴利的手段。我曾走访各处，或见网络媒体，有人好为不端，见者鄙，口诛笔伐，然而骇人听闻之事却仍旧每日都在悄然发生，大概显现者万分之一二。不端而为人知者，众人弃如敝履，不端而未为人知者，难道不是危害更甚吗？干宝的《搜神记》里说道：“妖怪者，盖精气之依物者也。气乱于中，物变于外。”现代人种种的异端行为，无不来自于其异常的心理状态，是谓先自乱而后乱其行，又乱于世。我生活在由技术社会所创造的理性时代，可不也正是因为依托于比比皆是的新科技而使这些异端行为变得更为隐蔽、极端也更具破坏性吗？又闻“怪，异也”、“人妖物孽为怪”。当今时代下的此类人以科技掩遁其形迹，或言逆，或谋害，又聚少成多呈群体极化之势，愈是人前所不能为的，而在人后为之愈甚，是我眼中当世的鬼怪，这便是“后鬼怪”的由来。

我从网络或身边取此间诡谲之事，画影图形，希望将所见所闻的异端行为以后鬼怪的形象可视化出来，同时也反观自身，提醒自己：莫自乱而乱行，一夕生“鬼怪”，则去人远矣，实可哀之。

鬼怪形象的创作一直是古往今来艺术家们十分热衷的题材之一，我也对这个题材非常感兴趣，所以也想创作一套属于自己的鬼怪形象。时代发展到今天，我希望我所创作的鬼怪造型具备两个创新点：一是从表现对象上，因为鬼怪具有时代性，后鬼怪是表现当今时代（网络时代、数据时代）下所产生的一些人们的基本问题与诉求；二是从造像方法上，后鬼怪是以数据代替主观想象作为造型参数，其来源实质是现代人的异化行为，其创作基础是依据客观、真实的数据，试图尝试把数据可视化当作一种造型方法从而造出一些列的“鬼像”或“怪像”。

在整理相关数据报告的同时我进行了相关的田野调查，最终作品中呈现的三个形象就是田野调查中的代表：女装大佬网红轩哥（化名）、面目慈祥却具有严重网络暴力倾向的医院清洁工老张（化名）、沉迷于网约行为的在校大学生小乂（化名）。当观众走到影像面前时，他们是正常的状态，而当观众离开时他们呈现的是表现他们所具有的异化行为的半人半妖形态。我想表达的是当人与人面对面交流时我们所展现出来的都是正常美好的一面，而当四下无人之时，我们隐藏的另一面就会暴露出来。

参展经历：

第四届「Y设计」澳门国际毕业设计作品联展（澳门丽景艺术酒店，澳门，2019），
中央美术学院第六届“论衡”研究生作品展（中央美术学院，北京，2017），
艺术中国汇”中美艺术高校联盟展（纽约林肯艺术中心，纽约，2016）等。
作品《罐头》曾获第十一届北京电影学院动画学院奖持永只仁奖等奖项；
在校期间获国家“励志奖学金“。