2013年，我参加完平遥摄影节后返回北京的途中，经王江先生介绍结识了蔡萌先生。我对中央美术学院美术馆的印象非常深刻，这里是我举办作品展览非常理想的地方。蔡萌先生对于将来的合作满怀期待，因此我们对如何愉快合作交流过很多次。
对我来说，即将展出的摄影作品能够超越文化和记录的功能，并且使参观展览的观众有所触动，这非常重要。经过深思熟虑，我认为在中央美术学院美术馆展出“人类荒诞”这一概念非常适宜，因为它象征着“人类荒诞”是人性中不可或缺的一部分。
我对“人类荒诞”的兴趣可以追溯至1960年代。通过接触贝克特（Samual Beckett）、品特（Harold Pinter）和尤内斯库（Eugen Lonesco）的作品，我开始对荒诞派戏剧产生浓厚的兴趣。自1990年代中期，我开始通过拍摄照片表达荒诞的主题：人们的行为没有理由，没有方向，也没有终极的目的。漫画在这一主题下与悲剧和疯狂联系在一起，成为一种常态，而非例外情况。直到现在，荒诞剧的审美观已经完全主导了我的作品。我很高兴有机会能在中央美术学院美术馆通过展示我最重要的一部分摄影作品来彰显“荒诞”这一概念。
希望这些摄影作品能对参观者看待和理解人性和摄影的方式起到积极作用。
我要对魅族科技公司对此次展览的大力支持表示衷心感谢。魅族公司对此次展览表现出极高的热情，使用魅族手机可以拍摄出如此高质量的照片更是让人印象深刻。
在此，我还想特别感谢王璜生先生、蔡萌先生和江上越小姐。是他们的诚意和努力促成此次展览。另外，虽然有些展览参与者的名字在目录最后出现，有些人员的名字甚至并未出现，但我还是想对所有参与此次展览的人员表示诚挚的谢意。
2016年8月15日
张荻康 译
