威利•鲍麦斯特

威利•鲍麦斯特同恩斯特•威廉•奈、弗里茨•文特尔一样是战后西德抽象艺术的代表人物，他也是德国现代主义的重要代表艺术家。当阿尔诺德•博德和维尔纳•哈夫特曼策划第一届卡塞尔文献展时，他们的目标不仅在于通过大师的作品诠释20世纪前二十年的艺术潮流，而且更希望展示给观众的是：尽管德国艺术家在纳粹期间受到了迫害，但他们仍努力以抽象话语为媒介寻求同世界艺术舞台的联系，他们愿意同世界上著名的同时代艺术家们一较高下。威利•鲍麦斯特被称为“德国的毕加索”，其作品在第一到三届卡塞尔文献展中展出。他的抽象画不但带有包豪斯建筑学派的传统，而且常常出现各种有机形象和上古图案。

瓦尔特• 德•玛利亚 “地下一千米”，第六届文献展，1977

这件直径五厘米的实心铜棒可能是卡塞尔艺术作品中最不容易被发现的一件，但却是至今为止卡塞尔文献展历史上最有争议的作品。这件作品在第六届卡塞尔文献展举办前的几个月里把弗里德里希广场变成一个吵闹的工地和钻土场。美国籍观念艺术家瓦尔特• 德•玛利亚完成了他早在1972年慕尼黑奥运会期间就想做的事：他把一千米长的铜棒钻入弗里德里齐阿鲁门博物馆和选帝侯弗里德里希二世雕像之间的弗里德里希广场地面，他以这种方式向启蒙时代测量土地和时间的方法致敬。

克里斯托和珍妮•克劳德 ，“5600立方米的包裹”，第四届文献展，1968

第四届卡塞尔文献展的标志性作品是这件由空气包裹做成的雕塑。行为艺术家克里斯托生于保加利亚，后移居美国，他和妻子珍妮•克劳德用他们在卡尔斯奥厄草坪上的作品“5600立方米的包裹”引领了艺术及其展陈形式的变革：这个空气包裹由2000平方米的聚酯纤维布制成，系在一根3500米长的绳子上，时人戏称为“草坪上的芦笋”或者“香肠”。这是城市公共空间中一件极具娱乐性的临时艺术作品。其制作过程（总共试了四次才立起来）本身就令人叹为观止，并和为实现该作品而开展的筹资活动（本身即足以成为销售学研究的典范）一样，构成整个作品的一部分。

文/主办方提供
图/胡思辰