从十七世纪到二十世纪中叶，中国人并不知道木口木刻这个版种。不仅是木口木刻，创作型的木面木刻来到中国的时间也很迟了，只比木口木刻早十多年。尽管中国木刻是世界版画的发源地，但那是木面复制木刻。木口木刻的出现和中国木刻一样，并不是为了创作出现的，而是作为一种复制手段和印刷手段出现的。和中国木刻不同的是：中国工匠的方法是用线，而西方工匠是用调子。正是基于要逼真再现油画或者素描原作的目的，木口木刻应运而生。它的发明者发现了铜版排刀可以在木头的横截面刻，而且可以刻出前所未有的精细线条，这些线条可以排列出丰富无比的调子，这为后来的创作家们打开了一个美妙绝伦的世界，也被插图画家们所推崇。

随着摄影科技和印刷科技的快速发展，作为印刷工艺的版画和相关的技术退出了历史舞台，这也包括以记录为第一要义的绘画。然而，作为艺术表达的一种独特语言，绘画、版画、木刻、木口木刻都仍然存在并有发展。尽管不再占据主流位置，一部分从业者已经经历了最初的恐慌，仍然不改对它的热爱。在中国，也有少数的学院开设木口木刻课程，并且很受观众和藏家的欢迎。中国在三四十年的快速发展中，对西方乃至全球的文化、科技、政治都有广泛而深入的借鉴，在艺术上也一样。我在思考一件事：就是要为版画的发展做点有益的事，搭建国际版画创作和教学交流平台，成立“国际学院版画联盟”就是其中的举措。也正是由于这个联盟的成立，才有了“国际木口木刻版画作品及文献展”的实现。感谢来自世界各地的艺术家，感谢联盟的几位委员，感谢中央美术学院的领导，也感谢央美美术馆及所有参与者的支持，也要感谢我的副手，央美版画系副主任主任杨宏伟教授，为这个展览付出的努力。

王华祥
国际学院版画联盟主席
中央美术学院版画系主任