2021“中央美院毕业季”：看2021毕业生聊创作
以“蓄势待发”（Ready To-Go）为主题的2021年央美毕业季自5月9日启幕以来，受到了学院内外、社会各界观众的广泛关注。从2020年的线上展览方式到本年度毕业展回归实体展览空间，毕业生们的创作、思想与呈现受到了怎样的冲击与影响？作为中央美术学院的第100届毕业生，他们创作中的关注点、视野与情感有何特殊之处？
本年度，艺讯网特别筹划专题“看2021毕业生聊创作”，通过1-3分钟的短视频形式，以镜头为窗口，带领观众走进毕业展，直面毕业生。这一专题将邀请毕业创作者亲自出镜，面对镜头聊自己作品的动机与灵感，创作中遇到的困境，展览中遇到的趣事，以及毕业后的发展等话题。
本期，我们邀请中央美术学院2021届毕业生：油画系陈国宝、设计学院贺彦朝、雕塑系陈家宏，面对镜头向观众分享他们的毕业创作。
01 陈国宝与《深根》
陈国宝
2013年毕业于中央美术学院附中
2017年本科毕业于中央美术学院油画系第三工作室
2021年硕士毕业于中央美术学院油画系第三工作室
关于《深根》
寝不安席，不知道不明了。但每个人看世界似乎都带着某种印记。
你与这个世界的距离，你与现实的距离有多远？辗转反侧，夜色由深墨绿渐变成了清冷的蓝，醒来浑身都是印记，四面无人。
《深根》全景图
作者：陈国宝
指导老师：刘小东教授
作品尺寸：207x216 cm
材料：油画棒，油画，布面木板
《深根之寝不安席》，100x73cm ，油画，油画棒，布面木板
《深根之印痕》，34x24cm，油画棒，布面木板
《深根之双子座》，21x15cm x2，油画棒，布面木板
《深根之弥散》，47x34cm，油画棒，布面木板
《深根之望眼欲穿》，47x34cm，油画棒，布面木板
我们活在一个温情的、世俗的且娱乐的现实世界里。民以食为天，为了活着，我们需要不断的进食，聚在一起感受彼此的热情。《深根》系列食物创作里粘贴了条形码，条形码表面看似是消费时代的交替变化，实则此条形码是创作者的个人信息，里面隐含着创作者的个人行走踪迹。恰似一种到此一游的当代表达。
《深根之年轻饭1》，37x27cm，油画棒，纸码，布面木板
《深根之年轻饭2》，37x27cm，油画棒，纸码，布面木板
《深根之年轻饭3》，37x27cm，油画棒，纸码，布面木板
活在一种熟悉的环境下，留恋于此。在白天看见了现实的样貌，觉得夜晚也是能看见的，带着这个念想画着看得见的夜晚。
寝不安席，仍然不知道不明了，而这个世界依旧循环反复。
陈国宝 《深根之一场局》，37x27cm，油画棒，布面木板
《深根之无尽的夜》，30x40cmx3，油画，纸本
02 贺彦朝与《从火星⁴到α宇宙⁵》
贺彦朝
2010-2014 中央美术学院附中
2014-2018 中央美术学院设计学院视觉传达专业第六工作室 本科
2018-2021 中央美术学院设计学院-设计批评与策展研究专业 硕士研究生
关于《从火星⁴到α宇宙⁵》
“α宇宙⁵”是继“我们¹人类²在³火星⁴”线上策展项目的进一步虚拟策展实验，基于虚拟技术与区块链技术，设想未来虚拟宇宙的某种艺术化构建方案。作者从艺术设计策展的角度出发，通过虚拟空间、艺术创作以及后人类行为等维度，探讨虚拟世界从现实世界规则中释放的可能性，并以若干虚构的“α宇宙⁵”情节片段予以呈现。
《从火星⁴到α宇宙⁵》，虚拟材料，导师组：宋协伟教授（责任导师）、邱志杰教授
作品细节
作品主要由三部分构成：
第一部分是宣言式的策划概念文本；
第二部分是一系列具有叙事性的文本，对应有一些碎片化的影像呈现；形式上使用若干可开关的门既区分开真实与幻想的跨界，又通过双层结构承载了抽象文本情节与具象视觉想象的互补关系。
第三部分是VR交互体验，以前沿的虚拟体验技术呈现出更直观的感受。
我认为，对于现实世界的模仿和再造是无意义的，虚拟世界的意义在于可以与现实世界不一样，并对现实世界进行补充，我们应该专注于根据虚拟技术的特点探讨虚拟空间的可能性，用虚拟策展的方式来推动虚拟艺术创作与表达。
03 陈家宏与《飞呀，飞》
陈家宏
2017年毕业于中央美术学院雕塑系，获学士学位。
2018年至今中央美术学院雕塑系研究生在读。
关于《飞呀，飞》
《飞呀，飞》
作者：陈家宏
作品材质：桐木、松木、三合板、合页
作品尺寸：150x150x300cm（尺寸可变）
导师：杨靖
自孩童时候开始，“羽翼”这个意象便一直不自觉的出现在我的画作中。长大后反思，我意识到了这种来自本能的驱使力，这便是我系列作品的缘起。在本次作品中，我通过两面墙与一把椅子，暗示了一个方形的现实空间。天使由屋里到屋外，由下自上，营造了一个超现实的魔幻空间。在天使与空间的各种关系中，寄托了当下我对于人的自由状态的理解。
《飞呀，飞》，展览现场
我的这组木雕作品是使用桐木雕刻而成的。选取这种材料是因为桐木相比于其他木材具有轻软的特点，我认为这种特性具有像羽毛一样轻盈的意象，更适合我作品的表达。但同样也带来了一个问题，那就是木质松散，容易损坏。这使得在桐木的雕刻过程中，对刀锋的锐度要求很高，且不能使用通常的雕刻手法来做，因为稍有不慎便会破坏木头纤维。在反复尝试之后，以“切”代“凿”是我找到的方法。这种新手法的尝试，也为我本次作品带来了不一样的面貌。
《飞呀，飞》，展览现场
在作品呈现上，我使用趋于平面化的浮雕语言，并运用“折叠”的方式来构造形体。基于“折叠”产生的变形，会使观者产生错觉，进而产生失真感。这种失真感对于我要表现的主题来说是适宜的，因为他们都不是现实中存在的。这种错觉带来的距离感令我着迷，也能够给观众带来不一样的视觉体验。
和所有同学一样，这次毕业作品历时半年，也受到了疫情的影响，不得不在家中完成。窄小的工作空间，也正好呼应了我作品中暗示的方形空间。由于住在居民楼，工作不能扰民，不能使用大型的电动工具，所以这组作品基本都是依靠纯手工雕刻来完成的，这也是我木雕作品的独特之处。全程靠手与刀的感觉，手起刀落间，更能感受到材料质地的反馈，这样雕刻出来的作品会与材料更为契合，造型也更显细腻。
《飞呀，飞》，展览现场
采访、视频/艺讯网
图、文、影像资料致谢陈国宝、贺彦朝、陈家宏
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