作为一位维吾尔族女性艺术家，胡西丹·克里木艺术创作的视角是细腻而独特的。在她的笔下，家乡父老、一草一木以及身边的生活都被她赋予了恬静优美的色泽。从语言形态上来说，胡西丹·克里木吸收了现代主义绘画的语言和形式，但却又呈现出是东方式的温婉，因而与西方现代主义绘画中的暴烈和动荡拉开了距离，给予人宁静而安详的味道。确实，在胡西丹·克里木的艺术道路上，她所接受的东方式美学是显而易见的，也是深入骨髓的。因此，在她的创作中，始终将意象性的绘画语言贯穿在每一件作品中，这样就摆脱了高度写实所带来的桎梏，同时在造型上获得了自由，跳跃性的色彩和洒脱的笔触成了胡西丹·克里木标志性的语言特征。在题材上，胡西丹·克里木对静物和人物格外感兴趣，而这都是她身边触手可及的事物，也是她深爱和念念不忘的对象。

《巴黎归来》布面油画 95  x 75cm 2004年

在静物创作中，胡西丹·克里木显然有西方现代主义绘画的平面化取向，同时融入了东方绘画的单纯式的色彩，如《英吉莎》《谐》《巴黎归来》《掩饰NO.1》等等，线条厚重，色彩浓郁，构图稳定而活泼，充满深沉温婉的气息。特别是《谐》一作，以潇洒的笔触铺出灰色调子，再以深褐色勾勒出静物的形态，高光处用白色点出，显得轻松而自由，很有东方绘画的写意性效果。再如《掩饰NO.1》一作，以深色勾勒花卉的形态，再以绿、红、白、紫平涂，色彩浓烈但不失和谐，流畅沉厚的线条组成乐曲般的节奏，令人过目难忘。值得注意的是，胡西丹·克里木的静物画创作中还体现出一种纯朴的质感，这源自其语言表现的朴厚，同时也显露出艺术家的审美取向。

胡西丹·克里木的人物画充满情趣化，她对于人物形象的洞察是极为出色的，无论是《麦盖提夏日》《鸽子》，还是《心愿》《童年》《园丁》，画中人物都极具个性，尽管他们往往是静态的，但其面容和表情却显露出丰富的样态。在人物的塑造上，胡西丹·克里木以概括性的语言来表现，力求抓住人物大的动态和表情，通过宽大的笔触和单纯的色彩来刻画描绘对象，放弃琐碎的细节而表现人物的精神，使其人物画作品充满力量。《麦盖提夏日》是胡西丹·克里木的博士毕业创作。画家以粗犷厚重的语言表现了夏日里老人和孩子安详静坐的场景，老人们在夏日的骄阳下昏昏欲睡，而女孩却活泼地看来看去。这种情态的对比和沉稳的色调带给这件作品以别样的趣味。另一件作品《心愿》也十分精彩。画中的小女孩倚墙而立，眼睛望着画外，欲笑未笑的神态仿佛告诉观众，她的小心愿即将实现。画家在这幅画中着墨并不多：灰色的墙面，深红色的裙子，褐色的皮肤以及白色的衣领，但却给人丰富的感受。画上所呈现的酣畅的笔触，则带给这幅画生动的氛围。

胡西丹·克里木的创作体现出这个时代人们的平凡的生活，难能可贵的是，她的绘画从没有矫饰性的夸张，也没有故作姿态的形容，一切都是平静而安宁的，而在这安宁的背后，却可以体味到一种幸福的力量。

冯令刚

中国美术家协会理事，北京美术家协会理事，中国美协会员工作处处长

2021年10月