在当代，版画正在逐渐退出公众视野。

在一个版画大国，版画人深感危机。事实上，版画起源于中国，后经中亚传到西方。悠久的历史和深厚的传统让我们拥有一部丰富完整的古代版画史，无论官方还是民间，皆有辉煌的时代。革命时期，版画亦成为“武器”，爆发出新兴力量。

然而当代版画逐渐开始退到学院，成为依靠教学才能流传的创作形式，对工具和环境高度依赖。这使得毕业之后从事版画创作的艺术家越来越少。不高的接受度和低迷的市场认知度，成为每个版画人的痛点和遗憾。

基于此，执掌中央美院版画系的王华祥教授两年前提出想法，在2015年年底成功主办首届国际美术院校版画专业主任论坛的基础上，于2016年发起并成立国际学院版画联盟。在展事频繁的金秋九月，于北京太庙艺术馆举办一场声势浩大的国际版画大展。这浩大体现在展前流传的“七宗最”：全球最大、人气最旺、作品最多、史上最全、展场最牛、人心最齐、宣传最猛。

这一场覆盖28个国家和地区，邀请140余位国外艺术家，80余位国内艺术家，共700多件作品的版画大展，成为版画界不容忽视的一场盛事。这些版画艺术家不仅来自英、美、法、俄等文化艺术发达国家的作品，还难得邀请到一些边远的发展中国家，如尼加拉瓜、塞尔维亚、波多黎各等，更大程度做到了国际关注和国际视野。作品几乎涵盖所有版种，并有大量以版画概念延伸的装置作品，尽管在国际版画艺术节、版画双三年展等展事组织繁多的当下，仍不失为是一次规模宏大、品质精良的国际版画大阅兵。

纽带的延续：国际版画的平台作用如何体现？

近年来，各个领域的行业盛会频频“首次”移步中国。前有代表国家形象的“北京奥运会”和世博会，后起国际政治、经贸合作会议，刚落幕的2016年杭州G20峰会就一度占领舆论风口浪尖。除此之外，在自然科学、工程信息、文化艺术等领域，越来越多的国际顶级学术盛会在中国举办。这些一方面反映了中国国力的强盛，另一方面，则映照出各领域尤其是文化层面的大国诉求。

伴随展览，“国际学院版画联盟”成立大会与接连四场专题学术研讨会也于同期举行，大会选举产生主席、副主席、秘书长与七名专家委员会成员，王华祥当选为首届主席。作为东道主，这样的结果令人开怀，但对于与会的60名国内外版画艺术界代表，这样的版画研讨盛会之后，真正能带给中国版画哪些有价值的经验，能对世界版画的交流与合作产生哪些实质的影响，而不仅仅止步于各国友人参与的大Party？

对于版画界，这样的平台组织零散在民间也有一些，由一个学院牵头成立则属先例。这对于版画的教学发展具有不一样的意义。作为全国高等美术教育的领头羊，近期中央美院在国际艺术活动的主办上颇费心力。对于学院以一种国际前沿的姿态向世界一流大学看齐，在全球视野中提升学科建设与学术发展，具有良好的推动作用。

苏新平曾谈到这一组织“学院”二字的分量，实际具有深厚的含义。对于中国版画艺术的发展而言，学院的作用除了培养学生和人才，另一个很重要的功能在于学术研究，不断提出艺术发展的新观念和新思想，同时不断进行艺术语言方式的实验。学院作为当代版画发展的最主要阵地，在联盟名称中强调这一背景，首当其冲将对版画教育中的新方式、新方法产生一种互通有无、相互借鉴的效应。其次，作为一个学术交流平台，通过展览和学术研讨，了解各国各地区的当代版画发展态势，找到国际版画界共同的困境和面临的问题，共同协商解决途径，从而能够影响整个版画的文化环境。再次，在组织大型国际展览和活跃版画创作的层面，“国际学院版画联盟”将能提供了更多的展示机会和机构间合作可能。

值得观察的是，只有真正持续的交流才能使得这一学术组织的价值得以显现，这势必需要持续的资金支撑和投入，如何形成一种有效的机制，使得这一平台良性运转起来，得到更多的社会赞助和支持，则是一个长远的、无止境的课题。

复兴之路：版画的未来与可能

从世界范围来看，版画都遭遇到发展的瓶颈。即使是在版画传统亦深厚的西方，专事版画的人也越来越少。如何在传统中继承与创新，如何进一步精湛传统版画的技艺，如何从版画自身的技术限定中获得自由，如何更好地与跨媒介、科技、图像社会的趋势结合，成为中西方版画领域共同面对的问题。

从版画的内部来说，版画的发展依靠版画人对版画的认同，这种认同会生发出执着的热爱和坚持实验的决心。在创作和实验的层面，笔者认为有三个方向值得深入来做：一是对传统的研究和继承，包括对传统的、民间的版画技术和精神性内容进行研究；二是只是将版画作为一种媒介语言，将版画自身技术层面的局限性搁置，忽略所谓的复数性，这时“印痕”、“间接性”等特点将成为版画创作语言的本质和美学特征；三是版画概念的延伸，版画与当代艺术语境、社会文化的融合，包括研究版画与图像技术、跨媒介因素的结合。

从版画的外部来讲，版画的发展需要学院、文化机构、社会文化产业等共同努力，对版画的传播做出相应的推广，从艺术性和文化性出发，让人们了解版画相较于其他画种的独特价值，共同影响、渗透版画的公众认知。例如此次展览中让版画工坊和民间手艺人进行版画制作表演，让群众进行互动参与，就是非常好的案例。正如王华祥所言，“让版画重新回到人们的日常生活当中去。切实做到走出专业圈子的象牙之塔，全心全意地为人民服务。如是，版画的复兴当指日可待。”

文/朱莉
图/胡思辰