记者：从小到大的梦想就是做一个艺术家吗？
徐蕊：如果人生中的一个个空白，能够自由的填满，那是最奢侈的梦想。我大概就在为此努力吧，所以从国画专业到金融专业，再到时尚艺术，波折中越来越贴近内心。
记者：对自己影响最深的艺术家有谁？对自己影响最深的女性艺术家有谁？
徐蕊：不止是艺术家，那些出色的女性，比如Simone de Beauvoir，Marie Curie，Georgia O’Keeffe，Camille Claudel，Frida Kahl，Gabrielle Chanel，Marilyn Monroe, Vivien Leigh，Isabelle Adjani，Elsa Schiaparelli，在她们各自的伤痛与喜悦里，我得到无尽的启迪。
记者：谈谈您最近的作品。
徐蕊：大家讨论了好几年汉服，我也很困惑，就找找资料，做了点尝试，出了《象罔衣》这本作品集。希望那些位于辩论前端的人士，在闲暇之余略作浏览，算作我的一点公益之心吧。最新的作品嘛，是与衣服的本源有关的，有一些简单而动人的方法，正在过程当中。
记者：对从女性视角去表现艺术的个人看法。
徐蕊：除了体力上的弱势，女性有很多优势去面对这个世界。女性要留住自己的特质，用符合自己的方式，这是自然法则。也因为差异，艺术才具魅力。
记者：普通中国女性应该如何提高自己的艺术修养。
徐蕊：多看多听良善之物，避免草率之言之举。
记者：您是如何处理个人事业发展与家庭的关系的？
徐蕊：家是一生的事业，所有的快乐都是围绕着家的。
作品集《象罔衣》关键词摘录：
象罔衣 & 象罔衣境
“井字衣”+“文字袴”=“象罔衣”。意境与形态上完全契合，服制与精神上互为观照。非衣，非袴，非裙，这就是“象罔衣境”。
文字袴 & 合并的逻辑
用于遮蔽的裙，实质上不能完成遮蔽的功效。用于护腿的袴，具备了遮蔽的功效而不为文人所用。袴的裆下无论开合，都必须封进裙内。裙的半遮半掩，袴裆的半遮半掩，一明一暗，一虚一实，共同承载起遮蔽的责任。此为袴、裙合并的根源。
裙既为“群”，则量为美感塑造的关键。袴的核心形态是腿，裆下深浅开合并无明确界限。比较二者，美感与功能也不矛盾。不如合为一体，以丰富中国衣服的形态与内涵。此为袴、裙合并的逻辑。
“文”字，除了文化，文明的涵义之外，还有掩饰的意思。“文字裤”除了取其本义，在形态上恰好呈现出袴与裙之间互为矛盾的交集。以“文字袴”来命名合并下裳与袴的中国衣服形态，实在是再贴切不过了。
井字衣 & 文人操守
对应袴裆的结构处理，腋下也可半开半合，虚张实合。虽然虚掩身体，但丰富的布量，完全将身体簇拥于内。动作时，布料与身体若即若离，瞬间的褶裥不可再现。这种关系和状态影射了中国文人的内心情结：自然与游戏。
“井”字，有法度、条理之意。井井，井然，表达了文人洁身自好，注重修养的品性。如此，“井”字在形态上与上衣结构的关键变化位重合，在含义上与文人的约束与操守重合，是为“井字衣”的出处。
随意排布
无理之由，是为缘由。无秩之序，是为顺序。象罔之意，无意而生意。随意、顺意，而收获意外的结果。
开开合合的过程，尺寸长短的取定，我并非刻意，也无规矩可循。唯布幅宽窄，剩料有无，垂地多少，实在是理智的情绪在排布，并不知结局。然而不可预测的结果正中了我的心意，过程亦享“象罔”之趣。
转承启合，重而有序
褶裥的顺畅是中国衣服的特点。为了保持这个特点，在挤出富裕浪褶的同时，需要着重考虑布丝的方向。纱向相合，浪褶顺畅；纱向相背，布绺扭拧。经纬相交，转承启合，再多的布量，也就重而有序了。由此，衣内外的空间可以无限延展。
中国衣服 & 中国服制
中国衣服过于丰富了，以至于无法给出一个具有概括性的结论。纵观中国服制的变迁，其实是有一根粗壮的脉络在生长，那就是中国文人意匠人生的态度。用这个思路去推导, 中国衣服应有的外观，未来的可能，形态上就变得清晰起来。
徐蕊
07年起任教于中央美术学院设计学院
中国服装设计师协会学术委员会会员
中国工艺美术家协会会员
2010年，作品参加香港时尚廊“2010 New Concept Fibric”展
2009年，作品参加英国诺丁汉大学“Metallic Sound”时尚艺术展
2009年，作品获十一届全国美展银奖
2009年，为高端定制品牌BE•PRIVE策划“尚夔”品牌文化形象及开业庆典
2008年，考察瑞典、挪威、丹麦、芬兰服装市场
2008年，作品参加“从哪里来”时装艺术多国展
2008年，为品牌BASIC策划品牌文化形象，并担任奥运期间大型服饰表演“楚韵•霓裳”文化顾问
2008年，作品参加“2008年北京奥运设计大展”
2008年，在韩国服饰学会年会上发表论文，并担任韩国青年时装作品大赛评委
2007年，参与策划“品牌S•S 2007年秋冬高级时装发布会”
2007年，作品参加中韩时装艺术作品展
2007年，作品参加第二届“北京国际文化创意产业博览会”
2006年，考察韩国时装艺术发展概况
2006年，考察意大利、法国、奥地利服装和面料市场
2006年，参与策划“品牌S•S 2007年春夏高级时装发布会”
2006年，应邀赴汉帛集团与国际著名时装设计师田山淳郎讨论设计发布方案
2006年，作品获第14届“汉帛奖”国际时装作品大赛银奖、最佳工艺制作奖、最佳效果图奖
2005年，考察加拿大、巴西、阿根廷城市色彩及服装市场
2005年，应邀赴汉帛集团考察服装企业与产品设计管理模式
2005年，作品获第13届“汉帛奖”国际时装作品大赛银奖，最佳工艺制作奖
2005年，为人艺小剧场演出的歌舞剧《玩偶》绘制海报
2004年，考察埃及、土耳其城市色彩与服装市场
论文发表和著作：
2010年，由山东美术出版社编辑的个人作品集《象罔衣》出版
2009年，论文《重新解构裤与裙之间的关系》在《服装设计师杂志》上发表
2008年，论文《楚服饰特征初探》在韩国国际服饰学会年会上发表
2007年，论文《游戏与规则—浅析西方男装规范的脉络》在韩国国际服饰学会年会上发表
