记者：您从小的梦想就是做一名动画师吗？小时候的梦想是什么？
邱永梅：曾经对花仙子、铁臂阿童木着迷的我做梦都没想到过自己会跟这些动画有什么关联。当自己不知不觉的进入这个行业的时候我才发现我越来越喜欢它们了。

记者：谈谈怎么走上动画之路的？
邱永梅：偶然的机会看到报纸上有个豆腐块大小的广告在招动画学员，当时是92年，根本不知道动画是干什么的。那时候的我正是渴望学东西的年龄，报着一份好奇顺着地址找到了学校，就这样与动画结上不解之缘。

记者：对现在的中国动画教育现状怎么看。
邱永梅：中国的动画教育到目前为止做的令人担忧。盲从现象严重，大家看到这个市场比较大，都想来分蛋糕，但是都不会多想将来培养出来的人对中国的动画事业是否有推动作用。
动画教育是需要大量的工作经验做基础同时也对教师的个人技术能力要求很高，否则就会误人子弟。中国的动画行业正在崛起，我们需要更多真正的的CG人才一起发展动画事业。

记者：对自己影响最深的动画人有谁？
邱永梅：何玉门，他老人家是我进入动画行业中给我影响最深的人。记得94年第一次在北京见到他时，给我的印象就很深刻：他是一位和蔼可亲的老人，说话随和，谈笑风声，非常喜欢和年轻人一起交流，跟我们聊动画的发展，还跟我们聊我们的未来。在交流中得知他居然是上海美影场的资深老导演。从那时起，我的心里就一直存在着一个信念，要为中国的动画做点事情。

记者：谈谈您最近的动画作品。
邱永梅：在做一个以希腊神话人物为背景的小故事。制作这部片子时我们采用了先进的立体成像技术，通过技术手段达到立体效果。

记者：对目前的中国动画发展状态有什么自己的看法。
邱永梅：在动画行业从事这么多年，我不认为中国动画人的技术不如外国人。之所以没有把实力展示出来，很大的一部分原因就是大多数的动画公司都在为国外做加工。我们缺少原创的东西，需要打破传统观念走出自己的路来。

记者：作为动画师，您认为男女有别吗？
邱永梅：我觉得没什么区别。只要拥有一颗爱动画的心，都会有机会成长为一位优秀的动画师。

记者：您是如何处理个人事业发展与家庭的关系的？
邱永梅：就动画行业来讲，事业和家庭永远是矛盾的。这么多年来，我一直深深的怀着一颗歉疚的心，家庭顾及的太少。

邱永梅

1992年进入二维动画行业，曾担任高级动画师和原画师 
2000年11月进入IDMT公司学习三维影视动画技术。 
2001年9月到2007年底一直参与生产，参与过的制作环节：角色模型、动画、layout、TD、材质灯光渲染、后期合成，及项目管理。 
具有丰富的动画制作和先进的流程管理经验 
2007底加入深圳环球数码培训学校。

主要参与项目

二维： 
迪斯尼电视剧项目 《101斑点狗》《巴士光年》《老鼠也移民》《茜茜公主》《超人》《大力士》等。。。 
国产及香港动画项目 《中华一番》《海尔兄弟》《熊猫一族》《寓言动画廊》等。。。
日本动画项目 《天使》《钓鱼郎》《莱阳慈梨》等。。。

三维： 
2001—2004年参与深圳环球数码原创电影《摩比斯环》角色模型、动画、layout、TD、渲染的制作。
2003年参与法国动画一部13集*22分钟的高端TV动画片的渲染部分工作。 
2005—2007年参与美国合作的CG电影电视动画片《BRETZ》的材质、灯光、渲染、后期制作以及渲染后期部分的跟集管理。 
2006年6月 参与美国动画连续剧《潜艇总动员》的材质、灯光、渲染、后期制作及渲染后期部分的跟集管理工作。 
2007年参与美国动画连续剧《little tikes》的材质灯光渲染制作 
2007年参与约旦动画连续剧《BenAndIzzy》的渲染后期部分的跟集管理工作 
2006年参与《桃花源记》的二维创作、材质、layout的制作。
2008年7月为短片《Mope》做监制及后期指导。
2009年3月执导原创短片《巴诺》
2010年2月执导短片《宙斯的沙盘》此片正在制作中。

记者：锦华