记者：在今日美术馆里面，你是不是想把声音做大，但您有没有考虑的把声音做的有节奏感一些？
隋建国：有呀，你没看，我做了一些。
记者：一些波浪的有节奏感。
隋建国：这是我希望它的声音更复杂一些。
记者：更复杂一些。
隋建国：因为比较简单的来做，我希望感觉到这个空间，让这个管子在管脚处拐弯，到那一响，到那一响，只要听觉一到，眼神儿过去，你的意识就到了那么，意味着你对这个空间，它已经告诉你了，对不对，但是如果只是这样，这是不是有点，你要这个观众你就会觉得，有什么呀，太简单了嘛，于是那你就给他一点稍微的变化之类的。
记者：还有一次展览，我感觉呀，就是感觉没有一个很精细的一个，一些比如说完美的这些，没有亮的，包括那个球都是竖的，而且很多地方摩的都不是那么圆，包括那个脚手架在整个展览中，到处都是，包括那些钢管也都是竖的。
隋建国：这个我最初的设想，这个是我，这就是咱们艺术产业，咱们艺术产业的水准，我一开始设想，我是想到不锈钢的，剖的精光，呗儿圆，然后这个球转起来，你都看不出来它在转，但是，你一步步做下去，你就不得不，调整你的想法，就是说你的资金，你所能动用的加工手段。就是艺术产业，他们都位艺术家服务，他就这个水准，这个体会最强的是我，瞻望（音），陈文令（音），去芝加哥的那个广场，巫鸿策划的展览，我们之间就是卡普尔那个这边展望（音）不锈钢也抛得很亮，我这边是铁的恐龙，陈文令（音）的喷漆，老沈的机械装置。
一看，大家都是阿拉伯，就从卡普尔，就是最高科技的一个结晶，他确实反映了你整个状态。
记者：咱们的生产也有关系。
隋建国：我们的生产也是有关系。他和我们艺术家的状态都有关系，如果我想做一个特别精致的球，包括管道之类的，他我可能三年前就开始制作，找最好的厂家，但是那里是多大的资金，另外我要有多长的时间筹备，有多么细的工作团队，所有这些东西都是中国艺术家根本不具备的。
记者：这就是差距吗？其是？
隋建国：我觉得只能算特色，这就是我说，中国的艺术的，包括我自己，虽然我现在觉得自己的艺术，其实形式感越来越强，其实他仍然是在跟现实紧密的结合，你现在看中国的当代艺术，你很难给他理出一条特别明确的坐标，怎么样跟西方的对接，但是他没有这个坐标，但你觉得他很有道理，就是他确实，紧密跟你的生活现实，生存现实连着，他就是这个现实。你这个艺术品做出来，你就把现实给凝聚出来，这个现实凝聚不是说，他好或者不好，是吧，他就是这样，这个是我觉得他最有魅力的。
记者：那您觉得运动的张力有没有解决您对空间的征服这个问题。
隋建国：我觉得我做的还不错。
隋建国：他一方面好象解决了我已知的问题，一方面他会带来更多的问题，我觉得是这样，我有机会，可能会，我就开始想，如果这个球，我如果要让他转，因为那两个球，一个大球，一个小球，小球很快像老虎，大象很慢，你看大象，大球我说这是大象，这是老虎。
可是我想要如果这个大象转的特别慢，他慢到你看他好象不动一样，就是另外一个东西，会变成另外一个作品，那我想，我应该去试一试，我就开始问，“你的技术能做到吗”？能做不能做，他这边就开始，又去上网查询，又是电机啊，什么资料。
于是他查询，我就在想，这个有没有可能，另外这个我又在想，这个小球，我如果要展，我怎么再展他，我会选择什么样的空间，如果有一个很糙的空间，我就把他放出来，就在墙壁之间转，如果很细的空间，我就给他装上轮子，对不对？
就是他给了我更多的问题，实际上，另外我要是再有一个机会，就像这个“碰撞展”你看我就，那个问题又被触动了，我把他再拿出来，我试一次，他可以这样里组装，那么我将来有一天，再放到“今日美术馆”，因为他就是为“今日美术馆”做的嘛，我看“呦”那就可以，也不能再这样组装，那我怎么组装？问题又出来。
