记者：请介绍一下“意大利乌菲齐博物馆珍藏展”在中央美术学院美术馆明年展出的筹备过程。
王璜生：这个展览是中意博联国际文化有限公司做的，他们是专门做中国跟意大利博物馆联盟的一个机构，他们做了很多中国与意大利的交流项目，这次做的“意大利乌菲齐博物馆珍藏展”来中国展出中找过我（当时我在广东美术馆做馆长）。这个展览的经费要求比较高，我也不敢接这个展览；上海美术馆是首站展出，效果挺好的，那么在这个过程中，明年为什么会到这儿来做？明年在中央美术学院美术馆展出是展览的尾站，出很少的经费就可以了。
乌菲齐美术馆安东尼奥?纳塔利馆长是第一次来到北京，来北京之后除了参观故宫之外，就是准备演讲，今天下午的演讲是非常成功，给了我一个很大的启发，也看出意大利对学术、博物馆管理、学术研究，文物的保护意识，对学术的本身考据等一些东西，都有非常好的观念、传统，他本身在这方面也有很强的能力。
记者：中央美术学院美术馆挂牌成为一个公共性的学术型美术馆，今年举办的重大的展览活动有哪些。
王璜生：潘院长、徐院长他们也是经常对我讲，我们学校的美术馆也要面向社会，杨书记也多次谈到这个问题。我们的美术馆是在一个学院里面，从传统意义上讲，学院里的美术馆不论从从知名度、还有和社会的交流等都会受到社会上一些传统观念习惯的影响，总会觉得他毕竟是一个学院里的美术馆。但学院的美术馆，我也多次强调他应该背靠学院的人文基础，包括人才的资源，中央美院是国内最大、最好的美术学院这样一些资源，但同时要加强和社会、学者的交流，加强和社会上的工作交流，加强同国际上一些大的文化机构，走出去请进来，特别是走出去，这次与乌菲齐博物馆的活动是同国际上比较大的机构的交流，他到中国来，也意味着下一步可能我们也要到国外去。我们也在积极的努力，我过几天也就是这个月底，我受到英国维多利亚博物馆邀请，到维多利亚和他们进行交流，据说他们的藏品比大英博物馆还多，像这样的博物馆都邀请我们去，并且还给我们提供一些费用，做这样的交流，也说明我们倍受关注，下一步准备去参观他们的展览。
记者：请您再谈一下美术馆学术交流方面的活动。
王璜生：有关学术交流方面也有些想法和做法，近期我觉得这些还是非常不够的，现在讲座都还是特别有序列化的，有一个明确的方向或者有一序列的组织，这个阶段以来最近也有一些不错的讲座、研讨会、讨论会，像上次两个素描研讨会开的非常好，像这样的一些活动还是在做，但是我个人觉得还是缺乏一个比较有持续性、专题性，在这个阶段我们探讨什么问题，然后回答什问题，在这个阶段我们组织学生来做，然后再结合我们的馆藏，在这方面确实在努力，但是我个人觉得还是不够，但是对央美美术馆来讲，人手确实太少了，我们要持续做这种展览等等活动，我们会感到非常的力不从心。
记者：谈一下中央美院美术馆运营的问题？
王璜生：在运营方面我一直的观点是学术是学术，学术展览和学术研究一条龙。应该坚持美术馆在学术展览方面、在一些大型活动方面、一些有品位的学术活动方面，应该坚持这样的做法。而相关的运营商业活动应该是借助这种高端的学术活动而去开展它可以延伸的活动，好比说我们这个素描展是一个学术性非常强的展览，因为开幕之前大家都来不及去做这样的事，开幕之后就由我们美术馆牵头，开始做延伸产品。现在联合了中国包装进出口公司来做相关的延伸产品。如果这些延伸产品做得好，我们也能够参与进他们延伸产品经营模式中，其实是能赚一定的钱的。其实国外很多博物馆他们运营的其中一部分就是纪念品、艺术延伸品。但是国内的美术馆、博物馆在这方面做的是非常欠缺的，只是小打小闹。我们希望找到一种比较好的模式，现在我们和中包公司的合作模式还是比较有意思的，但是也只是一个尝试。另一方面，我们拿出一些空间去做一些高端的、和商业有关的短暂的活动，比如我们和大众公司的活动，包括我们今年还会有几个类似这样的活动，这种活动一方面比较高端，一方面应该和艺术拉开一定的距离，但是在另外的方面体现出高端的品位，从另一个角度说它也是艺术的。
记者：请介绍一下中央美院美术馆馆藏作品情况。
王璜生：我们的馆藏作品是非常好的，有非常多的好作品，现在一共有一万五千多件。目前要做的工作有几个方面：一方面是要加强管理和整理，过几天我们要做一个馆藏50年代作品展，应该非常有意思。但是这些作品拿出来展览还是要比较慎重，有些作品的保护不够，还是需要比较慎重的对待。我们这方面要加强，从档案整理到库房管理到作品的修复、保护还包括作品的装裱、装帧还有油画的装框等等，这些是非常庞大的一项工作，人员不够，我心里面非常着急，正在努力向前推进。今年我们美术馆会多招两名职工补充进来。另一个方面，就是要加强研究，因为很多藏品是非常重要的。第三个方面，要不断扩大，扩大的范围包括我们学校的名师、先生的收藏等等，我觉得也要扩大收藏的面，包括当代的、近现代的一些作品，我们学院有许多当代在社会上非常活跃、非常重要的艺术家，也要加强这方面的收藏。
记者：锦华
