宋晓霞：在你的个展上，贵州人系列和美院教师系列肖像画很引人注目，是什么促使你对人特别是身边的人发生了浓厚的兴趣?
王华祥：从艺术史上来看，人一直都是绘画艺术的主体，在某种意义上说，人的题材逐渐成为衡量艺术家技艺、智慈水平的一种尺度。我之所以对人感兴趣，恐怕和我的世界观有关。我在贵州农村的时候，千变万化的大自然令我神往，一旦处身城市，周图只有密密麻麻的人，其实人就成为我的环境了。我必须面对人，无法躲退人既是我的动力，也是我的阵碍。我觉得没办法不对人发生兴趣，自然选择人作为我的绘画主题。既然我把人作自己的环境，那么我身边的人即成为我直接感兴趣的对象。
宋晓霞：除了这些写实的彩色木刻以外， 你还有许多黑白木刻。这些黑白作品的造型和刀法随意洒脱，也很精致，我非常喜欢我觉得它们是你的内在精神的一个重要部分。
王华祥：像《风筝》系列那一部分黑白木刻，更直接地表达了我的内在精神，更为个人化我在创作这些黑白木刻的时候，可以说是直接赋予绘画语言以一种精神涵义。比如说，《风筝》系列里那些平列的线条所形成的虚幻感，与前景中的人即风筝相互作用，产生了拱浮无若的感觉，直接表现了我的内在精神世界。
宋晓霞：而你的肖像画系列只是对生活的一种真实呈现，主观情感并没有这样直接参与其中既没有阐述什么深刻的哲理，也没隐含任何道德喻义。我们从那些熟悉的形象里感受到陌生，而你所使用的某些传统语言却让人感觉清新。
王华祥：我只想以一种特殊的视角展示出世界的某一个局部，这样有可能为人们提供一个小小的参照．
