采访时间：2014年2月25日下午15点
采访地点：中央美术学院美术馆
采访：朱莉
编辑：张文志、朱莉

记者：温成，您好。第一届CAFAM双年展您就参与其中，为展览制作的纪录片。今年这届您也过来记录一些镜头，从这些天的工作来说，您觉得此次关于青年策展人的双年展有什么特别的地方吗？

温：从我的理解，第一次看美院美术馆的双年展展览，是围绕“超机器”、“超城市”、“超身体”和“生命政治”四个关健词来展开的。这次是请了不同地方、不同文化领域的六个年轻人，毕业于世界上不同美术院校的策展人来做展览。我猜想，是不是学校和美术馆希望可以跟其他的院校发生一种碰撞？或者把他们策展的课程或者一些不一样的想法带到这边来，就是把外来的一些想法、资源和一些策展理念用到美术馆里头，也是给这边的学生、工作者一个学习的机会。

记者：这是您所看到的不同。上一次双年展您拍摄的纪录片，我没有看到过，您在哪儿发布过吗？您介绍一下那个片子，最后成片是什么样子的？

温：上次那个不叫纪录片，是一个形象片，就是把展览需要的想法整理一下，然后照着画册的设计、照着那个大框架去整理，然后美化、包装，也加进去一些研讨会、讲座的内容。所以那个片子，它不是一个通常意义上的纪录片，它是一个形象片，含有记录的性质，同时也包含策展人、艺术家的很多思想，有一些大家觉得有趣的想法在里头。

记者：那这次双年展在影像拍摄和制作方面您有什么样的计划和预想呢？

温：这次我是希望能通过六个策展人去记录这个展览，重点放在这六个策展人上。他们每个人都有自己的艺术策展理念，每个人想展示的东西不一样，带来的作品不一样，带来的策展理念都不一样。因为展览不是每个人都能过来看的，但是一个影片要做好的话，要把几个优秀的年轻策展人的想法通过一个影片记录下来，并整理出来。这么一个片子可能会有一个更大的实用，就是教育性的一个用途，可以作为一个教育工具吧。

记者：您怎么用镜头语言、影像语言来表现他们的策展理念和想法呢？

温：我的方法是比较直接的，就是记录，跟着这个机子看到什么拍到什么，现在等于是一个素材收集的过程，拍的时候，我可能更多是想在后期剪辑，会去想怎么去剪。我这几年都是在中国跟艺术家们在一起，我本来想，这几个年轻的策展人，一听到有一个人在为这个展览拍一个纪录片，他们可能会很高兴的。因为他们都很年轻，可以把他们的工作记录下来，通过这么一个影片，可以有更多人来理解他们的工作，（可能他们没有思考得这么深远），结果有好几个策展人对这个拍摄有一定的反感或者排斥。我想可能是他们不了解我在干什么，或者他们可能接触的媒体不是很多。

记者：这一次的双年展您是从什么时候跟进拍摄的呢？到目前为止做了哪些工作了？

温：其实我早就知道有这个展览，我早就想学校请我过来，因为他们之前开了很多会，是关于策展讨论，但是学校也有很多事情，他们是到展览开始布展的时候，才跟我提起这个拍摄的，但是我还是一样高兴。我拍这个片子，对我来说有着更大的意义，可能跟美术馆有同样的一个希望，我也是多年在中国参与到艺术界里头做工作，但是这次我又可以对中国以外的，所谓的西方策展人有一个认识，因为中国毕竟只是世界的一个部分，我自己虽然是个西方人，我对西方的艺术或者西方现在策展展览的状态，我也不是特别在行或者知道得特别多，现在我知道得更多是基本的情况。所以这是我参加这个片子得拍摄我自己也可以学习。

记者：您在2011年的时候就建立起了自己的中国当代艺术文献工作室，介绍下这个机构吧。此外，您在这么多与艺术家合作的经历中，有些什么样的感触？

温：这个其实就是我自己的一个工作室，我原先在今日美术馆做了四年，给展览、艺术家、美术馆的工作记录，我觉得今日美术馆内部纷争挺厉害的，我在那很难有稳定的发展，加上我在美术馆积累了一些经验，就开始筹划自己的工作室。2011年，我在日坛公园里头找到了一个比较特别的小房间，继续跟艺术家合作，像展望、邱志杰、高士明，跟这些策展人和艺术家一起参与到他们的工作，配合他们的工作，完成记录。第一个大的案子是2011年威尼斯双年展回来以后，我向吕澎提出了一个想法，说想做一个20年中国艺术家参加威尼斯双年展的一个回顾，要为这个事情做一个相对完整的80多个艺术家的访谈，还有很多资料收集，也要做成一个文献集、访谈录，这是前两年完成的最大的动作。同时，美国一个特别棒的一个策展人Britta Erickson邀请我来配合她的研究工作，去完成十个不同感觉的中国水墨艺术家的不同短片，这个项目也是刚刚做完。通过这两个项目，我也学到了特别特别多的东西。我觉得这些艺术家的想法都是很棒的，特别是现在这些已经成功成熟的艺术家，我也发现跟我一个年纪或者比我小一点的艺术家，他们也是一个另外不同的状态，我对这个状态也感兴趣，所以我还会继续去做这个记录，然后继续去试着完成我的理想。

记者：您在中国的时间也挺长了，这么多年在中国当代艺术圈做记录，你对这个文化圈有一个什么样的认识吗？为什么这么喜欢中国当代艺术？来到中国？

温：我喜欢不喜欢中国当代艺术不是重点，重要的是中国当代艺术给了我一个机会去面对这个地方，然后去接触这个地方。我觉得艺术界这个圈子非常有代表性，这是一个动态的、非常有代表性的文化圈。中央美术学院美术馆也非常特别，他们非常重视教育，他们知道教育对于现在的社会和艺术是多么重要，艺术可以去影响很多人，也可以去影响一个国家，也可以去影响一个世界。

记者：在记录中国当代艺术发生与发展这方面，您是比较有体会的。那么，您觉得像这种艺术类的影像拍摄、制作，有什么特别要注意的点吗？也就是您工作当中一直坚持的原则是什么？

温：在我的工作中，我喜欢找到一个思维真实的状态，这也是纪录片本身的一个问题。另外，我也喜欢跟艺术家在一起。因为相对来说，他们还是比较愿意拿出来他们内心的东西，通过作品或者通过口述去分享。我拍得不是最好，我编得也不是最好，但是我是很用心的在做我的工作。虽然我是个西方人，但是对于中国艺术我有我自己的认识，因为时间长久了，这边也有很多朋友支持我的工作，我想我会长期坚持下去的。