采访时间：2014年2月26日
采访地点：中央美术学院美术馆咖啡厅
采访：朱莉
编辑：张文志
问：在此次CAFAM双年展筹划、准备中，你负责展览的协调，这是一个很重要的工作，也是最能了解展览一些细节的工作，你大概是从什么时候投入到这个布展工作中来的？
答：布展准备的工作，其实从很早就开始了，但前期我没有参与进来，我参与进来的时候已经在讨论一些布展的细节了，包括相关的制作、展览方案的安排、运输、装框等一系列琐事。准备期间的工作非常繁杂，春节假期那段时间，我每天能收到50封以上的邮件，都是跟布展有关的。正式的布展，是从2月18号开始的，工程队进来了，展览部的同事进来了，美术馆的安保、接电等同事就都参与进来了，那就是一个布展的爆发期，也就是我们传统上所说的布展日。
这个布展时长，在北京来说是非常少见的，一般的展览，布展时间通常只有三四天，甚至只有两天。因为这次双年展的大部分展品都是要现场制作或者现场组装的，所以持续时间较长，但这个时间对我们来说还是非常吃紧的。
问：你刚才说到一天会有50多封邮件，当时都是讨论一些方案细节吗？
答：对，因为我们希望艺术家在作品进场之前，对于空间和作品的摆放是有概念的，为什么我们有这样的希望呢？第一，他们有概念之后，在挑选作品上，会更加地严谨和谨慎，当然这也是他们的基本功之一；其次，我们希望有这个方案之后，作品一来，我们就知道这个东西大概是要放在哪儿，我们的工人该去怎么来完成它的布展，所以说，我们前期就会花很多时间来讨论。
问：这么大型的展览，除了中央美院美术馆以外，还有很多别的机构会进入进来，包括赞助、保险、展品运输、展览协助等方面的机构，能不能大概介绍一下这些方面的情况？
答：跟我工作相关的，主要运输、保险、印制以及工程队。运输方面，展品几乎都是走空运，我们有一个非常专业、非常及时的运输公司。策展人跟运输公司决定时间地点，包括运输方案，比如防护工作怎么做。美术馆只用负责跟运输公司做作品的交接，从这个星期一（2月24日）开始，作品就陆陆续续进馆了，明天（2月27日）还会来最后一批。报关方面，我们先向文化局做报批，文化局会抄送给中国海关，为了保险起见，我们也让这家运输公司跟海关做相关的报关工作。保险方面，我们也是委托这家运输公司来负责。还有一些作品是需要借展的，光这个借展合同，我们在春节期间就调整了两到三次，以适应各种机构的不同要求。
问：这次展览所有的作品都是用这种木箱子运过来的，包括现成品、工具、制作材料？
答：这种箱子里什么样的作品都有，比如说有的艺术家要在现场建一个小房子，他就把小房子的所有零部件，时钟、挂扣、门等，都从国外运过来，一些用于作品陈列的支架也是这么运过来的。参展艺术家对展览的要求是非常高的，他们希望所有的事情都在他们掌控之下。所有我们这次运输不仅仅有作品，还有一般的货物，但是这些一般的货物，也可以体现出艺术家对于他这个作品的重视。因为对展览陈列的高质量要求，因此我们的布展工作也就非常繁复、紧凑。
记者：这次双年展称得上是非常庞杂、繁复，确实也是不小的一个挑战吧。你觉得在这个过程中，你面临最大的困难是什么？
答：就我这块来说，我觉得最大的困难在于与策展人的协调。这次，有两个策展人是国内的，其他四个是国外的，国外策展人非常习惯在国外的环境来做展览，也习惯了国外的一些标准，但是，我们没有办法规避一些事情，也很难按照他们的标准来完整地执行。不过，我还是觉得这个双年展是一个特别好的机会。还有一点，我们有时候在沟通上有一些障碍，不是语言上的问题，而是概念认知上的问题。比如说我们认为美术馆、画廊、艺术中心，它们的性质是不一样的，但是有些艺术家认为是一样的。美术馆跟画廊其实不一样，美术馆是一个公共空间，我们在确保作品艺术性和学术性的同时，还要考虑观众的接受性，考虑整个场馆这样设置是否安全。有些艺术家，可能长期和美术馆合作，他非常理解美术馆的艺术性和公共性是并存的，也乐意为这些考虑做一些调整，但有的艺术家在这方面的沟通就有一定的障碍。
问：这次你的工作中，有大量机会跟六个策展人接触，她们有着不同的文化背景，有中国的策展人，有几个国外的策展人，也有先在国内学习后来留学的。在跟她们合作的过程中，这几位策展人都给你留下什么深刻的印象呢？
答：我挨个说吧，2A展区是翁笑雨，她给我最大的感觉，就是她是一个非常非常犀利的策展人，这种犀利同时表现在她的做事风格上。这样的风格，在展览的完成度上，有很大的帮助。
基特（kit Harmmonds）是一个非常老道，非常有经验的策展人。出现任何事情，他会跟你说的特别明白，假如不能解决，大家一块去想办法，假如这个问题解决了，他会特别高兴，拥抱你说，你好棒，我们终于把这个事情做完了。
胡丹洁是一个机动性很强的策展人，她非常灵活，有时候我们都得尽力地来跟上她这种灵活的变化。
维罗妮卡（Veronica Valentini）是一个典型的意大利人，只要她开心，所有事情就很顺，但是只要她不开心了，就非常地难缠，所以我们尽量每天都让她很开心，这样的话，我们的工作也进展得很顺利。
马楠，我觉得她是一个很成熟的策展人，对展览的整个概念和展览的陈列，她有一个非常坚定的态度，也有非常好的解决方法。
安吉拉（Angela Jeradi），我觉得她是一个同时带有美国气息和荷兰气息的小女生，她有美国女生那种要强的性格，同时也很脆弱。今天中午在办公室跟朋友通电话，她足足哭了半个小时，我们去问她需不需要什么帮助时，她又轻松地回答不需要。在一些事情上，她还有点拖沓，所以说，她是一个既脆弱又坚强，然后又带有一种小女生拖沓的策展人。
记者：以前你在今日美术馆做馆长助理，跟这种展览的联络和执行，还是不太一样，以前有做过这么密集的协调工作吗？通过这段时间的工作，你最大的收获又是什么？
答：对，我在今日的时候，职位是馆长的助理。助理的工作，主要是一些文字的整理、编写，包括跟馆长的一些沟通和工作安排。现在做展览，可以认识到很多很多人，这些人都有不同的个性，然后也可以接触到美术馆最核心、实质性的东西。比如说，你怎么跟艺术家沟通？怎么确定最终的方案？在整个布展中间，怎么协调中间的冲突？怎么保证这个项目可以正常地推进？假如出现紧急状况，你怎么来弥补？甚至通过展览，还可以对美术馆的结构有所了解。我觉得做展览是一个特别吸引人的事情，我上学学的是博物馆学，也可以借这个机会，思考国内博物馆的运作模式。这点让我感到特别幸福。
