采访时间：2014年5月18日
采访地点：中央美术学院美术馆
被采访者：2014年设计学院硕士毕业生宋晓薇
采访人：曹文倩

问：请谈一谈你的学习经历及其对你的设计理念的影响。

答：我本科的时候也是在美院学的工业设计，当时自己尝试做了很多有意思的东西。譬如现在大街上卖的那些很多拉链的包，最先就是我做的，一直就是特能折腾那种学生，做了各种事情，我甚至还开过一个有设计理念的快餐店。有时候一阶段觉得自己做了个特成功的设计，过一阵以后就觉得这什么玩意儿呀，一点也不成功，所以说设计师最好的作品永远在下一个。我本科毕业设计的一位导师是梁明，我觉得他教学生的方法很好，无论学生有什么问题，他都能够迅速在他的电脑里面找到一些可以给你启发的东西，这说明他每天都在整理自己的案例。

毕业以后我去了匹克体育做了一年多的运动鞋，然后再考的工业设计的研究生。本科毕业的以后我也在城院教书，我发现很多学生和我也是一样都缺乏对于机械和理性的东西，其实工业设计都需要这个东西，大家画图的时候都是为了好看，而不考虑在生产的时候的可行性，建模型有时候也不按照比例来。可能因为我是有工作过，所以会对产品最终的可行性比较注意。在做这个手表的时候我会追求精确，因为机械的要求是很高的，设计需要最终的实现，所以我不仅需要考虑一个美观的外在东西，还需要考虑内在的东西，我认为产品的外观一定是要依附于它的功能而存在的。

问：请简单介绍下你做中国极地科考专用腕表设计的缘起和过程。

答：大概在我研一的时候，我们有一个清华美院的石振宇老师的workshop,那次石老师觉得我做的东西不错，然后我就开始在他工作室里面合作一些项目。这次的毕业设计的起源其实是深圳的一家公司与中国海洋局签署了一份合约，把这个设计任务委派给了我们。整个设计进行了一年左右，从去年的五月就开始了。

做一个产品设计首先需要研究这个产品与使用者之间相关的各个方面，我们先研究了南极科考的需求，采访了很多南极的科考队员，了解他们科考过程中会有什么问题。之后我们又研究南极的地貌、气候特征等等。根据这些我们再进行设计。

一开始我们的想法就是南极地貌的再现，所以我们尝试了银、珐琅彩等等不同的工艺，但是后来发现这些工艺其实是不适合工业生产的，因为它的艺术性太强了，需要工艺师一个一个的去描。后来我们就将一次冲压改成了多次分片冲压，中间的珐琅彩改成了彩色玻璃，彩色玻璃也可以根据不同的表带和文字的变化选择，产品的工业感也会随之而加强。并且我们给手表加了一个外套，这样可以戴在衣服外面使用，在南极科考就不需要把袖子撸起来，避免了在超低温环境下看表过程中所产生的金属与皮肤之间接触的冻伤。并且内外表采用表带互系的连接方式，便于拆装，使内表在平时不进行科考任务时也适合日常佩戴，使用范围和实用性都大大加强了。另外表的工艺我选择的黑色的电镀，这是考虑南极有炫光，这种工艺不会刺眼。许多设计的考虑都是需要了解与极地和手表所有相关知识才能做好。我把方案画好之后都就把图拿到工厂，由工程师建模之后再去制作。我更喜欢手绘的方式，因为它的过程更理性，思维的过程也会更缜密一些，可以让我有时间思考各个方面是否合适。

他们戴这个表完成了第三十次科考回来了以后我又根据他们的反馈又做了新的改动，比如表的外壳他们很容易蹭到某个地方就会打开，于是我就将外表壳改成了悬扣式样的。

问：你在做这个设计的过程中遇到过哪些困难，你是怎么解决它们的呢？

答：因为我是有一个公司在背后支持的，所以很多同学在设计中遇到一些困难对于我来说是比较好解决的，我主要是专心于设计和技术上的研究。在这过程中我们最难解决的一个技术问题就是它的超低温润滑油。南极最低温度可以达到零下80摄氏度，那是滴水成冰，所以为了保证机芯的正常运转润滑油是一个特别重要的核心技术。但是当时在国内我们能够找到的润滑油最低能够承受的也就是零下20摄氏度。所以我们找了一家润滑油厂，为我们专门研制的这种超低温润滑油。把这个问题解决了其实就解决了一个核心问题。

问：虽然说有公司的支持对于你这个设计来说是一个强大的支持，但是他们会不会也对你产生一些干扰呢，你是如何协调公司提出的要求与自己的设计方案之间的关系的？

答：在设计过程中和公司的摩擦其实非常大，他们平时都是做的市场款的东西，会觉得我做的这个东西他没见过，会不会不适应市场等问题，一开始都不太接受。但是当我慢慢的和他解释每一个方面是怎么样的，为什么我要这么做，他就能够开始慢慢认可这个设计。到了第三次改造的时候他们其实很不愿意我再改动了，因为他们已经完成了考察，并且认为设计已经很完美了，但是作为设计师从一个负责任的角度来说我还是希望能够做得更完美一些。另外还有在设计表针的时候，他们就会觉得用市场现有的表针就好，不要再做新的设计，这种时候就需要我很耐心的和他们解释，为什么需要用这种表针，这种新的设计有哪些优势。包括我们上面的刻字，看上去容易，每一个其实都需要另外做模具，其实这个费用很高，他们会不太愿意。所以设计的过程也是在不断的和公司做斗争的。做什么领域的设计就一定得成为这个行业里面专家，要涉猎所有的周边知识，而不是就产品而做产品。当你所谈论的事情甲方都认为你比他还专业的时候，他就会信服你。

问：你是怎么看待你们这一届毕业生作品的整体面貌的？在这次研展中，哪些作品给你留下了深刻的印象？

答：大家对于我的作品可能会有争议，可能觉得我这个做得太务实了，不够超前吧。我们设计师可能做的是明天的设计，也可能是今天的设计，但是我觉得美院做的是后天的设计。因为学生的思维很开放，他们会做出非常前瞻性的设计，我也可以从很多同学的设计中得到很多思想上的碰撞。我发现美院的一个很大的特点，也是对我们很重要的一点，就是设计与纯艺术之间的交融，从美感上来讲不是随便哪些院校学设计专业的同学们都能达到的。美院的每一个学生都不一样，每个人都能给我们带来不一样的东西。给我留下印象比较深的就是耿雪的《海公子》，觉得她在各种跨界的运用上很有想法，并且涉猎很多。还有就是版画系的一个将雕刻的木板本身作为作品的那件给我印象比较深刻。

问：之后你还会延续毕业创作的思路吗？毕业之后你有什么打算和规划？

答：对我还会继续。因为这次表的设计反响很不错，这个公司和海洋局又签署了要做一个潜水表的项目委托给我们了，所以我会接着做。在做这个表的过程中我觉得很有意思，并且我还没有研究到这个行业的顶端，所以我给自己几年的时间继续提高，等我在这个行业做到顶端以后，我可能才会考虑换一个领域。另外教书也是一个很好的选择，因为学生不断的在变，学生们所涉猎的知识面也在不断扩大，我在给他们讲课的时候我需要对于周边的知识比他们了解得更多，在课程的准备上也要我首先先将这个课程所设计的问题尽可能全部梳理清晰我才能够讲给别人听，所以这也必将促进我不断的学习和进步。

宋晓薇简历
2005年9月至2009年6月中央美术学院产品设计本科(学士学位)
2010年9月至今中央美术学院产品设计研究硕士研究生（硕士学位）

工作经历
2013．5至今A-ONE学研中心任设计师，负责手表设计和皮具品牌研发
2010．4至今任中央美术学院城市设计学院时尚产品学部教师（聘用）
2010.3－2012. 3匹克体育北京创意研发中心任鞋设计师
2011．11至今Northland北京研发中心兼职设计师
2009.6-2010．3北京威世唯美广告有限公司任床品设计师
2007．5-2010创立个人产品品牌“WEIWELL（后更名为“宋赤赤”）”，并对市场营销，品牌发展等知识。
2007. 9-2008为 LG公司做新款家用柜机空调设计，方案得到认可
2006.9-2007参与设计并制作北京2008年残奥会奖牌