王麟：当时为什么选择来草场地租工作室？
张弱：这个地方主要是生活方便，看展览也方便，离798近，但是又一段距离。可以很热闹，但是你退回草场地，就会很安静，有个缓冲地带。
王麟：你之前做了一系列跟劳动有关的作品。
张弱：应该是我自己给自己命名的《地上》系列。最早的一批作品是《天上》系列，很科幻的那种，，装饰味很浓，当时想到很多概念都加进去，但是现在看，那些概念都是虚无空洞的。做完天上系列，我就拿给我爸妈看，然后他们都觉得也很好看，但是看不懂也不知道从何看起，当时我就在想，是不是做一些能让自己父母能看懂的艺术，我就是这么想了一下，什么能看懂，就是自己小时候的生活，无非是上学，因为我家是农村的，小时候干农活特别多，做一些农活的系列，就产生了劳动系列。第二个大门类做一些关于教育的问题，教育系列，做了好几件吧应该是各种各样的，有装置的，有雕塑的，其中有一件我觉得做得特别有意思，就是一件大搓衣板，以前学校都会有竖条的招牌，我做了一个河北师范大学招牌，木头招牌，我做得尺寸也比较大就跟招牌一样大，但是我在上面做成了搓衣板，我觉得中国教育就是不管是基础教育还是大学精英教育，都是给你洗脑的教育，不停地洗不停地洗。比如政治课，小学也学，中学也学，大学还学，我都不知道他要把我们洗了想干什么，到底想洗什么。
王麟：你的《动物家》这批新作品跟之前的作品的形态不太一样，你是在什么样的背景下创作的？
张弱：是我搬来1年以后，环境不一样以后，重新产生的一种创作，因为草场地比较自然，我搬的地方叫爱荷华农庄，里面好多植物，好多猫猫狗狗，蔬菜大棚这种结构的房子，原来这边是养植物很养花，花棚改造的工作室，比较清新自然，也比较安静，这时候我就想到要清新自然的感觉，我也养了一只狗，觉得生活慢下来，也不想这么累的事情，也就想到了做这些。当时去了古董市场，买了个小凳子，买回来以后，有一天突然把它反过来，我就想到我妈给我讲过的一个故事，文革的时候，要批斗老师，他让老师跪到凳子的反面，然后开批斗会，不是一层凳子，是摞好高好高凳子，让老师跪到凳子的反面，不能动，开完批斗会会，红卫兵把凳子踢翻，老师就掉下来了。当时我在想，让凳子反过来以后，让动物（我第一个动物是猪，猪是很笨的）站在上面，就感觉即滑稽，又搞笑，但是还是一个挺残酷的现实，人和动物的关系，就是人在社会所谓的进步，实际上动物的命运，或者是生存环境的退步。人们都是很有贪欲的，无情的去掠夺自然的东西，根据自己的需求让猪无限地繁殖，猪从出生就在一个很狭小的环境生长，在笼子里面长膘，吃各种各样的激素，然后催肥，对动物来说是非常残忍的一个现状，基本是这样一个概念。然后我又延续做了其他动物，这个叫做动物家，当时我想的就是，画家，音乐家，动物家，其实动物呢即使现在状况这么残酷，其实他们很善良的，不会因为你们人这种社会的残酷导致他们环境的恶化，而感到悲伤，他们还是以自己的方式，保持平衡，不会去悲伤。所以我当时在想，其实他们保持平衡的能力是大师一样的一种方法，用英语来翻译的话，就叫做动物大师。
王麟：你现在做雕塑，你的妻子在帮你。
张弱：我雕塑所有的颜色都是我太太帮我上的，她在颜色的感觉上比我要厉害多了。要是没有她，我这个作品是不完美的。这个我要感谢我太太。这些动物，其实我有意无意的模仿象征这个凳子，让他形成一个倒影一样的关系，感觉他是一个倒影，然后根据下面的凳子的颜色，再去做上面的东西，基本上是这么一个处理方式。
王麟：今年作品的产量比较低，因为你生病。
张弱：对。我去年生了一场很严重的病，从体力上还是从脑力上跟之前没法比，我现在在慢慢恢复，这段，也没法继续做了，另一方面我主观上也不是特别想做了，我觉得艺术的东西需要再思考思考，因为我对目前的东西不是非常的满意，说实话，因为觉得不够有意思。还是太传统。像雕塑，不像当代艺术的一种方向吧。因为我所运用的工艺啊，手段啊，还是一个雕塑，挺古典的一个东西。如果作品不涉及到当下的这些问题的话，会造成一个不痛不痒的感觉。这是我不想要的东西，所以说可能在接下来的一两年，我会更少做作品，然后会更多的思考问题。
王麟：你现在主要的经济来源主要是卖作品么？
张弱：有两方面。一方面是卖作品，但是另一方面还是靠我太太的工资的补贴。她在老艾那上班有一份固定的收入，如果没有她那个工资，我应该也没这么具有连续性，但是会慢慢好起来的。其实艺术跟花钱一点关系都没有，真的，我一直都是这么想的，最近做了一组作品，还蛮好的。就是秋天的时候我看到好多落叶，可能跟我生命也有关系，就看到好多落叶，就特别有感触，然后我就把那个落叶，在室外地上摆摆摆，摆成了一条路。就把落叶当石子一样，摆了有一米宽，十几米长的一条路。在这，摆完以后，刚要准备拍照，风哗的一声吹没了，我觉得这可能就是一种生命无常的体验，当时感觉还蛮好的，蛮真实的。因为当时就我和我太太两个人在做，一个观众都没有。
王麟：作为一个艺术家，你觉得什么样的状态，才是成功的？
张弱：成功，很难成功，我说实话，在中国的这块土地下，你很难说你是一个成功的人，因为他们所谓的成功也只能证明这个国家体制的失败，基本上可以定义为商业上的成功。因为中国现在属于一个经济社会，一切以经济建设为中心，他们所谓的成功就是，作品卖得好，但是我觉得不是，真的不是，我的成功是很难达到的，我觉得老艾是比较成功的，因为他不光是作品上成功，做人也成功，他做的每一件东西都跟中国当下的那种残酷性直接发生关系，而且他也身体力争得跟这个社会，跟这个体制作斗争。我觉得像这样的艺术家，在中国还真不是很多，而且我们离得这么近，所以说他对我影响还蛮大的，如果说我想努力的话，我会朝着像未未那样的一个艺术家。
——内容来源：《复调II》纪录片访谈
张弱（原名张强）
1982生于河北省邯郸，2006毕业于河北师范大学，2011在北京成立森林工作室。
参展
2010
《第二届动漫美学双年展》广东美术馆
《穿越》双人展北京798艺术区表画廊
《生产力：复制时代的中国》北京798艺术区白盒子美术馆
《日本第36届AJAC海外艺术家邀请展览》日本横滨神奈川县民会馆
《香港国际艺术展10》（ARTHK10）香港会议展览中心
2011
《下一站：新世代》台湾现代画廊
《在奇点》北京环铁时代美术馆
2012
《牛逼》香港少励画廊
《香港国际艺术展12》（ARTHK12）香港会议展览中心
2013
《无是无非》北京环铁时代美术馆
《上海艺术设计展城市美学——形而上下》上海当代艺术博物馆
2014
《2014Hi21新锐艺术市集》Hi艺术中心北京
《第二届V时代青年当代艺术展》树美术馆北京
《场域》上海LOFTOOO艺术空间
《新雕塑》Hi艺术中心北京
《2014青年艺术100》北京农展馆北京
