采访时间：2015年5月18日下午
采访记者：Sue Wang
翻译编辑：Sue Wang, Helen Jiang
图片拍摄：尹鹏，杨延远
芝加哥艺博会，国际现当代艺术博览会(EXPO CHICAGO, the International Exposition of Contemporary & Modern Art)于每年秋季的9月在芝加哥历史悠久的海军码头举办。2015年将迎来第四届芝加哥国际现当代艺术博览会，届时展览的艺术作品将来自全球15个国家和40座城市的140家顶级艺术画廊。其中包括EXPOSURE板块，将为新锐画廊提供参与重要国际性艺术盛事的机会。芝加哥艺博会将为策展人、艺术藏家和艺术赞助人提供了解探讨最佳创新与新兴项目的重要机遇。
芝加哥艺博会总裁兼总监托尼•卡曼（Tony Karman）在近三十年中一直活跃在芝加哥城市、商业和文化群体之中。托尼•卡曼致力于精选机构、协会、政府组织、特别活动制作人以及公司协同合作，他曾从概念到执行指导了为数众多的项目。芝加哥文化代表团于2015年5月18日到访中央美术学院，中央美术学院艺术资讯网借此机会就2015年芝加哥艺博会对托尼•卡曼进行了专访。
据悉这是第四届芝加哥国际现当代艺术博览会，请问您认为这届艺博会有哪些新颖独特之处？
托尼•卡曼：我们在四年的时间里变得更加成熟了，因为我们在全世界的艺术界开拓了更为宽阔的视野。今年，我们要宣布一些令人激动的项目规划，优秀的艺术家、艺术界专业人士和策展人们将在展会上发言。我们还会把范围向外再扩大一点，在城市周边创造机会来放置大型雕塑和公众艺术，这些展览将从展会当周开始，一直持续六个月到一年的时间。
为什么您在今年的芝加哥国际现当代艺术博览会中选择了中国的当代艺术？
托尼•卡曼：我认为如果不重视贵国（中国）非同一般的当代艺术作品则不能称之为国际艺术展会。要在当今的世界上办成一次国际艺术博览会，如果没有来自中国的画廊或艺术家代表，那就是一个错误或者说是一个重大的疏忽。今年，不单是要与中国对外文化集团公司合作，还要同中国文化部合作，这样的机会将真正为我们今后多年的长期合作打开一扇大门。
请问您是第一次访问北京或是中国吗？
托尼•卡曼：这不是我第一次到中国。我曾经去过上海，也参加过几年香港的艺术展会。这是我第一次到北京。有人说，你只有到了北京才会更深刻地了解中国和关于中国的事情。我现在觉得虽然我在北京只有很短的一段时间，但我能感觉到我确实是在中国。我认为这是这次合作开端最重要的部分。
请问您怎样评价中国当代艺术？您能说出您知道或者熟悉的中国艺术家的名字吗？
托尼•卡曼：是的，我能说出很多名字，但是我不想说，因为我担心他们的名字我会发错音。我真不想读错音而有所冒犯。毫无疑问世界上很多一流的画廊，包括大卫•茨维尔纳画廊、佩斯画廊或利森画廊以及这个展会上的其他画廊，他们都有代理着中国一流当代艺术家的作品。我这里有一个来自中国的优秀画廊的清单，我希望能够吸引他们，比如维他命艺术空间和长征空间。在中国，有着非常出色的画廊，我希望将来他们的声音可以在芝加哥被看到和听到。
我还读过一篇关于您工作的文章，您有一句座右铭，“少即是多”，是这样吗？
托尼•卡曼：是的，“少即是多”是一句格言，为我许诺展会的规模保持更小。有时候我觉得对于一个艺术展会来说，“多即是多”这句话也很恰当，因为我希望确保我们在芝加哥国际现当代艺术博览会上的所作所为能为世界上更多的国家、更多的艺术家、收藏家和策展人提供一个来到我们这座城市的机会。
请问您参观过香港巴塞尔艺术展吗?
托尼•卡曼：是的，我参观过很多年的香港巴塞尔艺术展。
香港巴塞尔艺术展吸引了很多中国当代艺术家，请问您认为芝加哥国际现当代艺术博览会与巴塞尔艺术展以及世界上其他艺术博览会有什么不同？
托尼•卡曼：我认为芝加哥有着非同寻常的艺博会传统，事实上，它也是二十世纪八十年代和九十年代北美洲和南美洲唯一的艺术展会。现在全世界有很多很多的展会，比如香港巴塞尔艺术展，Frieze艺术博览会、巴黎的FIAC或者德国科隆国际艺术博览会、墨西哥城的佐纳摩柯当代艺术博览会以及纽约军械库艺术展，我认为芝加哥国际现当代艺术博览会在这座非常国际化的城市举办可以说跟所有这些优秀的展会地位齐平。实际上，拉姆•伊曼纽尔市长经常说芝加哥是美国城市中最有美国特色的城市。我认为芝加哥为全世界的收藏家、艺术家和策展人提供一个极好地了解这个世界的机会和平台。
请问您与中国当代艺术家及中国文化部合作的计划和目标是怎样的？
托尼•卡曼：您知道现在才刚刚开始。对于已经开始的与中国对外文化集团公司以及中国文化部的伙伴关系我非常感激，这样的合作能够真正确保中国的当代艺术在今年以及将来得到很好的展示。所以说，这真的只是个开始。但这并不是说在芝加哥国际现当代艺术博览会上曾没有中国艺术家的作品参展。很多参展的西方国家的画廊已经展示了中国的艺术家。但是对于我来说，最重要的是确保每年都有中国的画廊真正地参与进来，确保每年中国大城市有更多的策展人和收藏家参展。
