浴兰之夜，人声初静，梅雨初歇。读董捷小友之作，展诵回环，知一番风信，几度飞花，尽在此卷。犹忆庚辰之年，余二人缔交于羊城，承示西厢版画之论，窃以为机云丽藻，燕许文章，芙蓉出匣，培风在望矣。
岁月沄沄，弹指二十寒暑，余亦老矣。意与日去，遂成枯落，况乃多病，又知苦累未满，心切切焉。幸有一榻书，二三友，常慰怀抱，可惬心期。今见董捷新著书，尤增此感。忘年好友，稠情古意，每相见，辄不忍去。不特古版画之深研惠我良多，梨园史之谙熟广我见闻，其读书之潜心，红尘不到，风雨莫及，虽眼疾在前，不恤也，尤令人心折无似。草木有心，亦知鼓忭。因以五丝线戬穀，八行笺写寄，扶景摅意，与西子湖烟水俱深远矣。
——范景中教授为本书题辞，周小英老师书赐董捷
《中国古代戏曲版画菁华》书影
择海内外公私珍藏中100种明清善本，精选插图700余帧，近日，中国美术学院董捷教授编著的《中国古代戏曲版画菁华》由浙江人民美术出版社出版。图书共7册，前5册精心辑录98种戏曲版画，后2册以经折装形式全本再现凌瀛初刻朱墨套印《千秋绝艳图》以及闵齐伋刻彩色套印《会真图》。每册后附研究论著“枣梨工房杂缀”，详细考析所选版画。董捷教授在论著中对整部中国戏曲版画史重作梳理，在一些关键问题上，给出了全新的解读。丰富精湛的图像记忆，竭泽而渔的文献撷取，详赡缜密的史料梳理，令人信服的考证论辩，娴熟多姿的文字驾驭，娓娓动人的叙述铺陈，共同构成了这份戏曲版画史个案研究的最新成果，百珠连缀，则又描画出明末清初版画世界的宏大图卷。
《中国古代戏曲版画菁华》书影
隆庆三年（1569）众芳书斋《增编会真记》
书中将中国古代戏曲版画的重要版本几乎搜罗殆尽，很多图版系首次公开。如作者将顾玄纬本、熊龙峰本、玩虎轩本、继志斋本、环翠堂本、起凤馆本、容与堂本、师俭堂本、香雪居本、张深之本、天章阁本、凌濛初本、存诚堂本、闵齐伋本等各版本的《西厢记》版画悉数收入本书，以同一题材的作品，展现戏曲版画风格的变化和演进。
以往的中国版画史研究，材料多局限于京畿公藏之书，尤其是文学类版画的研究，眼界很少超越郑振铎、傅惜华二公的旧藏与著述。董捷此次编著的《中国古代戏曲版画菁华》，则较多瞄准京外、海外图书馆以及私人所藏，不少作品是此前未见影印者，意非在猎奇，实出于补充、拓展版画史料的当务之急。值此契机，艺讯网针对图书的编撰缘起、资料收集的过程、作者的学术观点及未来研究、出版计划进行了专访。
Dong Jie｜董捷
黑龙江宁安人，
1980年生于浙江杭州。
2008年毕业于中国美术学院艺术人文学院美术史系，获文学博士学位。留校任教至今，
2017年晋升为教授，
2022年起担任“书籍艺术史”方向博士生导师。
20年来，随业师范景中先生研习中国古代艺术史、版画史，出版有《明清刊〈西厢记〉版画考析》《版画及其创造者：明末湖州刻书与版画创作》《中国古代戏曲版画菁华》等专著，发表相关专业论文20余篇，担任大型丛书《新辑中国古版画丛刊》《世界版画史经典译丛》主编，主持或参与各级各类课题10项。
曾于多家专业学术机构举办讲座10余次。策划或参与策划水墨画及版画个展、联展20余项。曾获得第六届国家级教学成果奖二等奖、第八届高等学校科学研究优秀成果奖论文著作奖二等奖、“全国百篇优秀博士论文”提名。是美国哈佛燕京学社“艺术史专项”访问学者、浙江省“万人计划”青年拔尖人才、“浙江省高校领军人才培养计划”高层次拔尖人才。
董老师您好，首先恭喜《中国古代戏曲版画菁华》的出版。您为何会对戏曲版画感兴趣，请您为我们谈谈出版这部书的初衷与缘起，以及它在学界的影响。
董捷：从万历中后期起，中国的版画艺术进入了最为绚烂的阶段。这一时期，也是中国古代戏曲的新高峰，《牡丹亭》《义侠记》《红梅记》等一大批传奇曲本名作，都诞生于此时。元杂剧和南戏的代表作《西厢记》《琵琶记》，则作为戏曲创作的范例，得以不断刊行，出现了一个又一个精美的版本。文人阶层，作为戏曲最重要的作者群、读者群和观众群，对于戏曲书籍的整体质量，十分看重，版画插图在其中扮演了关键的角色。两种艺术的交融、互动与共生，为我们留下了许多风格各异、争奇斗艳的精品。
围绕着处于晚明版画风格变化前沿的戏曲刊本，我们会看到不同层次的书坊主、深具艺术修养的传奇作者、急于获得文人身份认同的富商、对戏曲充满喜好的名流士绅以及技巧超绝四出应工的画师刻工，纷纷登场，互动碰撞，影响着版画风格发展的走向。特别是到了明末的启祯年间，一些高层次的戏曲书籍不断涌现，使版画独立于文本之外的艺术价值在一个前所未有的高度突显出来，其背后则是文人为主导的刻书家之间或隐或显的竞争。
所以说，戏曲插图是中国版画史上以艺术性擅场的大宗，也是我们观察明清社会史、经济史、文化史的一个绝佳窗口。
《中国古代戏曲版画菁华》书影
书中收录了海内外公私珍藏中100种明清善本，精选插图700余帧，很多图版都是首次公开。如此众多的珍贵文献资料，可见收集之不易，请您分享一下背后的收集渠道与过程。
董捷：以往戏曲版画的研究与出版，材料多局限于京畿公藏之书，本编选图，则较多瞄准京外、海外图书馆以及私人所藏，不少作品是此前未见影印者，意非在猎奇，实出于补充、拓展版画史料的当务之急。
上海图书馆藏版画善本中，观化轩本《玉簪记》尤为珍贵，绘刻之精，绝不在著名的玩虎轩本《琵琶记》之下。国图有西谛旧藏的还雅斋本《玉簪记》，郑公生前宝爱有加，在书后留有长跋，然此本版画实据观化轩本翻刻，绘刻皆不及“观本”。环翠堂本《西厢记》、凌濛初本《北红拂》都是仅见于上图的孤本，前者体现了文人“书斋山水”对于插图创作的影响，后者则暗含了刻书家在竞争猎较中的进退取舍，各自揭示出版画风格演进变异的一段重要史实。学界对于浙江图书馆藏书中的古版画知之较少，此次选入的《盛明杂剧二集》，纸墨俱佳、版刻纤毫毕现，颇较国图藏本为初印。著名的陈老莲《张深之正本北西厢记》插图，国图本有残损，本书所收浙江博物馆藏本，既为初印，保存亦佳，堪称白眉。玩虎轩本《西厢记》为版画精细风格的最初代表，藏在深闺，从未以全貌示人，治版画史者屡觅芳踪而杳然，此次蒙安徽博物院慷慨允可，公诸同好，其意义当远在赏玩之上。
《中国古代戏曲版画菁华》实拍图
此外，私人藏家箧中的一些名品，也让我们耳目一新。国家图书馆和上海图书馆，都藏有起凤馆本《西厢记》，所遗憾者，卷首序文皆有残缺，国图本尤甚；上图本缺“莺莺像”，多幅版画人物之面容，更被孩童污损，殊为可惜。戊戌春日，得观东至周氏后人所藏此卷，虽只有上半部，却保存完好，版画净雅，更可读到序言全部文字，文献价值无可替代。我们还把眼光投向海外藏书，首选目标地便是日本。许多存于东瀛的曲本，是海内外稀见的珍品。仅京都大学文学部一家所藏，就颇足观，继志斋本《玉合记》、环翠堂本《狮吼记》、环翠堂本《琵琶记》等孤本和善本，俱在其中。此次通过高质量的图版，实现“回流”，如圆旧镜，如逢故人，其间欣喜，非言语所能尽述。
您曾提出“版画史研究应特别强调文献学作用”这一学术观点，它是如何在这部书中体现的？
董捷：提出这个观点，始于我2010-2011年在美国哈佛燕京学社访学时的思考和尝试，即利用哈佛大学燕京图书馆所藏古籍与资料，写成了若干版画史个案考据，回国后选其较完整者改订，辑为〈燕云读书札记：晚明版画史新证二则〉一文，发表于《新美术》，一些师友看后，认为比我过去喜欢宏观议论的文风有所进步。在之后的实践中，我自己也觉得这种从原典、作品、个案出发的札记式研究，对于明清版画史的基础工作十分适合，有利于充分发挥文献在史学研究中的核心作用，从而将版本学、目录学与艺术社会史、风格研究、图像学结合起来，可大可小，收放自如。于是这十余年来，我就是坚持这种札记式的研究和写作，这次把相关笔记合成《枣梨工房杂缀》，竟也有数万字的篇幅，虽然零散，却包含了对戏曲版画史上许多重要问题的讨论，留待来日，或可赋作更加完备的新篇。
《中国古代戏曲版画菁华》实拍图
这套书您亲自调色、跟机，在纸张、印刷、装帧各环节，皆以还原古籍原貌为尚，它制作之精美可以说本身就是一件艺术品，这部书对您是否有特别的意义？
董捷：这部《中国古代戏曲版画菁华》是我随业师范景中先生学习艺术史、版画史整20年的一点纪念，从内容到形式，也是对范老师“书籍之为艺术”观念所做的注脚。选编这部书，出发点极朴素：一是为版画史研究提供接近于真迹的图像，因此，底本、制版、纸张、印刷、装帧，每个环节都不敢疏忽；二是以《枣梨工房杂缀》附于每卷之末，对戏曲版画史上的一些问题重作梳理，给出自己的解读，就教于方家，也为版画史学科的继续发展积累一些可供深入的线索。如果说，有什么超出版画史研究范畴的愿望，便是想借着千余页翩翩书影，窥见一点古人“书籍之为艺术”的堂奥，并使这种高妙的意趣，不因为时过境迁，而被人们所遗忘。
您随范景中先生从事艺术史、版画史研究20年，此前的专著《版画及其创造者：明末湖州刻书与版画创作》也获得过教育部高校人文社科成果奖，请您谈谈未来的研究或出版计划。
董捷：这部《中国古代戏曲版画菁华》一面市，受欢迎程度完全超出我的想象，很快就买不到了，这大概也超出了出版社的预判，于是我们马上就开始展望下一个合作选题了，是一部关于中国古代园林版画的选集，会延续和发展《戏曲版画菁华》的精品路线，具体框架很快就出来了，但我这里要卖个关子，只能说“敬请期待”。我现在手上做的是另一套书：《世界版画史经典译丛》，也是跟浙江人民美术出版社合作的，选取欧美相关领域经典著作，以期解决版画史学的国际视野问题。首选著作的作者都曾担任世界级版画收藏机构的专业负责人，活跃在版画鉴藏与研究第一线，掌握第一手资料，练就第一流眼光。目前我自己译的How Prints Look一书已进入出版程序，其作者是大都会艺术博物馆版画部创始人William Ivins，他的继任者Hyatt Mayor的著作Prints & People正由我的同事洪潇渟老师在翻译。后面还会有几部书，涉及西方版画的基本原理、文艺复兴版画和印象派版画，都出自研究大家之手。对几乎看不到西方版画史论著的国内版画界、研究界而言，这些著作的译介，或可解燃眉之急。
《中国古代戏曲版画菁华》实拍图
另外，中国美术学院“书籍艺术史研究”的博士方向也已经开始招生了。由范老师牵头，邀请故宫博物院的翁连溪先生来共同指导。这个研究方向，以范老师“书籍之为艺术”的观念作为核心，聚焦版画史，却又不局限于版画史。我本人也很希望跟着范老师和翁先生二位继续学习。和博士教学相配合，我们还在中国美院尝试举办了“书籍艺术与版画史工作坊”。当然，我自己最看重的还是版画史专著的写作，前年我的旧作《版画及其创造者》得了奖，可是我自己知道，里面需要订正的地方已经有几百处了，我希望三年内可以拿出修订本，和我的新书《枣梨知见录》一起出版。
范老师他们这一代学者致力于中国的艺术史事业，孜孜不倦四十多年，现在接力棒交到我们这一代人手里，既不能掉棒，也不能跑偏，还要继续前进。我的能力很有限，可能一辈子也就只能集中做版画史这一件事，我觉得，人一辈子做一件好事不难，但一辈子做好一件事，挺难的。
编辑、采访/杨钟慧
图/致谢作者
