中国古典园林中的视觉元素的形态

园林环境中的词法是研究园林环境视觉符号形态的。中国古典园林与汉语一样表现出不重形态变化而重语义、语气的特点。

一．中国文化语言学中的“虚实建构”理论

在西方语言中，语气是依附于动词的形态变化来表现的。动词的辞行变化涵盖了大部分的结构信息、功能信息、甚至语义信息。而汉语并非如此。《庄子•外物》云：“荃者所以在鱼，得鱼而忘荃。蹄者所以在兔，得兔而忘蹄。言者所以在意，得意而忘言。”在文章中，言以造象，言以造境。而言语之象，以意为终极目的。言语形式的过分突出，会损害意象的传真。因此，为了达意，对于言语形式本身就需一种积极的否定，所谓“得意在忘象，得象在忘言”，达到一种“象生于意而存象焉，则所存者乃非其象也；言生于象而存言焉，则所存者乃非其言也”的境界。与这种美学境界相适应，古人的文辞观也就是“文章以意为主，字语为之役。主强而役弱，则无使不从”。因此汉语的词的形态是不变的，它在功能上的差异是由语气和语义决定的。几乎任何位置和环境中的“实”都可以藉以助“虚”，实现疏通与意会浑然一体的表达效果。

二．“虚实建构”理论对中国古典园林研究的启发

中国古典园林景观也追求得意忘象、思与境偕，园林中的视觉元素以人的知解力作为创作的客观尺度，没有夸张的空间、逻辑不清的结构、不可理喻的造型。意境创造和表达方式决定了视觉元素的形态和功能，往往同一元素具有不同的使用功能和组织功能。

三．中国古典园林中视觉元素的形态解读

1.以使用功能为主的视觉元素

以使用功能为主的视觉元素一般体量较大、重要、封闭、具有可停留性，体现较强的实用功能（语义）：会客、宴饮、读书、赏景等。

1.1堂

私家园林中的主体建筑称为厅或堂，厅是供园主会客、宴请、观赏花木或欣赏戏曲的场所。它不仅需要较大的空间以容纳众多宾客，以较完备的陈设满足人们不同功能需求，还要营造一定的情境以便充分体现园主人的身份、修养和志趣情怀。园林中的厅分为四面厅、鸳鸯厅、花厅、荷花厅、花篮厅等。

古人对厅堂的位置颇多斟酌，所谓“尊一园之势者，莫如堂”。因此堂的位置往往设在离打门不远的主要游览线上，既是园林的主要景点，也是观赏园景的最佳之处。园林中的厅堂大多取坐北朝南的位置，往往造型规整，装修瑰丽，室内常用隔扇、落地罩、博古架进行间分割。厅堂内还有大量与之相适宜的各式家具和室内陈设，以显示主人的气派与社会地位。如拙政园的远香堂、狮子林的立雪堂。明清以降，园林中的厅与堂很少有区别，往往以厅堂合称之（图4-1）。

1.2斋

园林中的斋指修身养性的场所，多用于学舍书屋。斋的建筑形式各不相同，它可以是一座完整的园林，也可以是一个小庭院，但共同的特点是多设于园林的僻静之处，常以叠石、植物进行遮掩，建筑体量适中，结构素雅，营造出一种幽静的环境。苏州网师园中的集虚斋、留园中的还我读书处等都是一种书屋式的建筑物，一屋一院，与外界隔离，相对独立，形成统一完整的空间气氛（图4-2）。

1.3馆

园林中的馆是待宾客，供临时居住的建筑。古代苑囿中的宫室并不经常使用，故称离宫别馆，私塾、教书之处称蒙馆、就馆，中国古典园林中供起居、燕乐、观览、眺望的建筑以及书房等均可称馆，称谓较为随意。 
江南园林中的“馆”，并不是客舍性质的建筑，一般是一种休憩会客的场所，建筑尺度不大，布置方式多种多样，常与居住部分和主要厅堂有一定的联系（图4-3）。

1.4榭

榭是由古代的台演变而成的，江南园林中的榭也有以水阁相称的，榭多数为临水建筑。一般都突露出岸，架临水上，结构轻巧，空间开敞。跨水部分由立于水中的石构梁柱支撑。榭的功能主要用于观赏水景，其本身往往又是极富艺术特色的园林建筑（图4-4）。

1.5楼阁

在古典园林中，楼阁为常用而重要的建筑类型，大型园林中楼阁置于主体位置，兼有观景和景观的双重作用。小型园林的楼阁多设于园的四周，或半山半水之间，一般为三层，上层高度为下层十分之七左右（图4-5）。

1.6轩

在中国古典园林中，许多置于高敞或临水之处，是用作观景的单体小型建筑。轩的样式多样，有船篷轩、海棠轩、弓形轩、鹤颈轩等，造型优美。

由于地势高敞，既可近观，又可远眺，真有轩昂高举的气势（图4-6）。

2.以空间组织功能为主的视觉元素

以空间组织功能为主的视觉元素一般体量小、次要、开放、可停留性较弱，体现强的组织功能（语气），如亭、廊乃至小径等等。

2.1亭

自亭进入园林之后，亭的纯粹实用意义逐渐被淡化了，代之而起并逐渐突出的则是它的审美观赏价值，即艺术功用。基于总体布局上的要求，园林建筑被赋予观景宇点景的双重功能，就是说既要满足游人观赏自然风景的需要，又要成为被观赏的自然风景中的一个内容。

2.2廊

廊在园林中是联系建筑物的脉络，又常是赏风景的导游线。廊的建筑形式通透开敞，自然飘逸，是划分空间、组成景区的重要建筑形式，它自身又是独具魅力的园中景致。廊既可环绕池沼，又可跨越山涧，或穿楼过殿、蜿蜒曲折的将建筑物、水景和山林联结成一个整体（图4-7）。

2.3 桥

桥在园林中可联系两岸，勾通园路，方便游赏，桥是园林中组景的重要因素，并兼有交通和观赏的双重功能。桥的造型变化丰富，小型园林中的桥小巧精致，以平桥居多，常贴近水面，以取凌波行走之势。桥也用于划分水面，以增加水面的空间层次感。较大的园常以曲折之桥跨越水面，一曲一折都有景致对应，使游人在曲折行进中领略步移景异之妙。大型园林中，桥是重要的景观建筑，造型丰富，讲究气势，注重雕刻装饰，如颐和园十七孔桥与玉带桥、北海永安桥、瘦西湖五亭桥等，均是园林景观中的点睛之笔（图4-8）。

3.两类视觉元素的关系

汉语在某种意义上是一种“形而上”的预言，它主张“以神统形”，重意轻言，只要能够意会、理解，形式上就可以“人详我略”。即使因而显得结构不完整，也不搞形式主义，因而汉语句子组织多是虚实相间、有无相生的。中国古典园林中的这两类视觉元素同样表现出可类比于汉语的特点。

3.1使用功能与组织功能的转化

中国古典园林语言中的虚实词可以相互转化而使之有实有虚，疏通传神。如：

廊的虚实转化：拙政园西部景区的水廊（图4-9）和穿插于花丛之中的狮子林曲廊（图4-10）以及留园中部的曲廊（图4-11）意味着流线的曲折、空间的曲折，体现了强烈的组织功能（语气）。而长廊转折、必有可观之处，一线光、一丛竹、一峰石（图4-12）、一洞窗（图4-13）、常引人驻足，于是虚词的廊也获得强的语义。

轩的虚实转化：樨香轩，是个三跨的敞轩，位于园内西部山岗的最高处，背墙面水，西侧有曲廊相通，地处高敞，视野开阔，是园内主要观景点之一。拙政园的绮玉轩（图4-14）、留园的绿荫轩，网师园的竹外一枝轩，上海豫园的两宜轩等，都是一种临水的敞轩，临水一侧完全开敞，仅在柱间设美人靠，供游人凭倚坐憩，都有较强的实用功能（语义）。还有许多轩式建筑，采取小庭园形式，形成清幽、恬静的环境气氛，强调了组织功能（语气）。如苏州留园的揖峰轩，拙政园的海棠春坞、听雨轩（图4-15），网师园的小山丛桂轩、看松读画轩与殿春簃等，都以一个轩馆式的建筑作为主体，周围环绕游廊与花墙，构成一个空间不大的小庭园，以静观近赏为主。园内的主要花木品种和山石特征，常构成该庭园的主要特色。如听雨轩，院内满植芭蕉，取“雨打芭蕉”之意而得名；海棠春坞（图4-16），以院内的海棠为主要观赏内容；看松读画轩，因轩前有古松，苍劲耸秀，故筑轩而起名；揖峰轩，庭园内以石为主，花木为辅，按朱熹《游百丈山记》中的“前揖庐山，一峰独秀”而命名。北方皇家园林中的轩，一般都布置于高旷、幽静的地方，形成一处独立的有特色的小园林，如颐和园谐趣园北部山岗上的霁清轩，后山西部的倚望轩、嘉荫轩、构虚轩、清可轩，避暑山庄山区的山近轩、有真意轩等，都是因山就势，取不对称布局形式的小型园林建筑。它们与亭、廊等结合，组成错落变化的庭园空间，更多的突出了组织功能。

厅堂的虚实转化：当连续的院落被重复而营造一个空间序列时，院落中厅堂的语义则大大削弱了，反而突出了其组织功能（语气特征）（图4-17）。

3.2使用功能与组织功能的位次

独立于山顶的亭子和附在长廊一侧的亭子其语义（功能）强弱是不同的；同为“虚词”的廊、亭、桥组合为廊桥或亭桥时，桥上的亭或廊就获得了相对较强的语义特征。

沧浪亭是在苏州历史最古老的园林“沧浪亭”中，是具有历史标志性的亭子。它建于园内山上最高处，是主要景区假山上惟一的建筑。位置显要，踞高形胜，也是园内的主要景观。清道光七年（1827）重修时，立“五百名贤祠”（石刻画像）在园内，从而带有纪念性的祠庙性质。亭的形制亦高，四根方形石柱，上架斗拱，歇山卷棚顶，亭的形象端庄而雄秀（图4-18）。

嘉实亭在苏州拙政园东南隅枇杷园内，是以此亭为主所组成的庭园。庭院东北筑以起伏回绕的云墙，北接假山，以山上的“绣绮亭”为对景。东面是“玲珑馆”和“听雨轩”组合的庭院，折廊环护，构成空间开朗的院落。嘉实亭，坐南朝北，背靠界墙，故亭的北面砌墙辟门空，有遮蔽而又借天的作用。亭三面开敞，四角攒尖顶。体量较大，但与空间环境的尺度相宜，庭内配以花木树石，简约而不显空松，空间意象清靓而闲静（图4-19）。

松风亭在拙政园“远香堂”的西南隅，小沧浪水院中。亭的位置颇具匠心，面向西北，斜置于高墙凸向院内阳角的转折处，也是原先进园内的游廊，由东西折向南北的交汇点。亭的妙处，既解决高墙转角破坏庭院的空间完整和闭塞感，使它化实为虚，对廊又起了屏蔽和诱导的作用，因亭后筑墙辟门空，从游廊内，不论是由东往西，还是自北而南，对水院都不能一望而尽，透过门空又可通几分消息。亭向水院，三面砌槛墙，半窗虚邻，四角攒尖，戗脊飞扬，并以石梁柱半挑于水上，给人以可居的亲切和形象的秀逸之感（图4-20）。 
上述三亭，一立山颠，一穷水际，一踞庭院，而且都是平面最简单的方形。但因处于位置不同，其语气与语义强弱也不相同。

四．结语

本文解读了中国古典园林视觉元素的形态特点，提示了元素不重本身的形态，而重在元素系统中的位置和作用的特性，可以说是视觉元素的组织方式代替了其本身的形态变化。这与中国文化语言学中“句读功能代替了词法功能，只见句读功能不见词类”的特点是相一致的。这里的“句读”在汉语中代表自然语段，在园林中则是游线中的自然停顿，它常常以一个命名景点（主题）来存在。