由于专业、实验性艺术没有政府的介入和导向更没有自成体系的收藏和传播生态。同时国家重要的官方机构也缺乏长期梳理中国实验艺术的动向、美学趋势。而国家转型的现场触目惊心、素材多元使得纪录影像丰富多彩但实验电影美学缓慢而周折。

中国美术馆自2008年后的举办的两届规模巨大的国际新媒体大展，多少体现了新任馆长野心和试图导向实验性艺术的走向。其正在准备新建的国家美术馆新馆，暗示中国美术馆将对专业和实验性艺术的引导和扶持。

中国最早的媒体艺术是纪录和观念并行的实践过程，从张培力在80年代末90年代初完成了《30x30cm》、《卫字三号 》、《洗鸡》系列录像单频作品和杭州录像阵营高世强、陆磊到90年代初期的北京东村的行为艺术的影像纪录，这阶段是1989年到2000年前。以张培力《30cmx30cm》为例，这是一件去掉任何美学修饰的，带有强迫症式的心理学作品。

德国汉堡大学MIJKA 教授在中国美术学院放映的八个小时的录像作品和一系列的讲座后刺激和鼓舞杭州录像艺术的探索。1993年邱志杰的《重写兰亭序一千遍》即是这种思维下的作品，只是多了重复书写后的一件纸上作品，这是典型带有行为和纪录过程的影像，也是影像始于纪录的开端。这时期的影像侧重纪录和观念还谈不到向世界输出中国影像的视听美学。

1994年前后北京的东村艺术家张洹、马六明、荣荣等的行为作品通过影像纪录也是如此。 张洹1994年的《12平方米》作品，是在厕所全身体涂满蜂蜜后任意苍蝇爬满身体的纪录，以及后来1997年《为鱼塘增高水位》等作品。这都是以行为观念为主影像仅承担再现。

1997年世界最重要的文献展开始关注中国的新媒体艺术在1997年9月，艺术家汪建伟和冯梦波的新媒体作品应邀参加了第十届卡塞尔文献展，次年汪建伟和宋冬参加白南准策划光州《信息》双年展。这作为中国第一个影像的阶段伴随着从纪录到观念延伸最终获得国际性收获。也是中国录像发展的第一阶段。

影像纪录这条线索延续至今，尤其是刘小东的现场写生系列影像、从《东》、《易马图》以及近期新疆和田玉写生的系列影像。这里面多涉及社会学和现实纪录的层面。吴达新的《长城计划》即是动用大量人力在长城的现场置景，拍摄的观念摄影作品及同步拍摄实施计划的录像，同属此范畴。

杨福东短暂的电影学院学习后拍摄了首部实验电影短片《陌生天堂》，从其胶片媒介、剧情设置、制作流程等等多方面来看，就是一部完整的非叙事实验电影，之后完成一系列的实验电影《竹林七贤》。随着媒体和技术的延伸和发展，其影像的第二阶段以精湛的视听技术，应用经典电影技巧和数字时代高质量摄制的电影美学。其中杨福东、我的《宫乐图》实验电影、高世强、黄然、周依、陈轴、陆扬等人的作品即是通过电影的视听和当代艺术的观念思维向世界输出中国美学。

《从纪录到观念》——文/沈朝方

《从纪录到观念》参展艺术家
张培力、张洹、邱志杰、汪建伟、刘旭光、管怀宾、李一凡、肖雄、吴达新、裴丽、王思顺、方璐、贾宇明、叶甫纳、张次禹、刘波＋李郁 、欧阳溪云 。

策展人：沈朝方
展映时间：2012年11月16日- 22日

第一个单元
《从纪录到观念》参展作品目录

张培力：《卫字三号》
张  洹：《为鱼塘增高水位》
邱志杰：《重写兰亭序一千遍》
汪建伟：《飞鸟不动》／《交叉感染》
刘旭光：《悬空界》
管怀宾：《回流》
李一凡：《9tu10》／新作品
肖  雄：《麻将》
吴达新：《长城计划》
裴  丽：《Something is missing》
王思顺：《空间差个展影像》
贾羽明：《新影像》
叶甫纳：《家春秋》
张次禹：《乒乓》
刘波＋李郁 ：《暂未命名》新作                   
欧阳溪云：《0》

“EXiN2012亚洲实验电影与录像艺术论坛”组织结构：
主办：南京南视觉美术馆
承办：CIFF9组织委员会
策划：辟邪工作室（南京）＋影弟工作室（北京）
承办：南京大学新闻传播学院＋卢米埃南京绿地影城
赞助：画天独立电影基金＋南京经典拍卖有限公司

CIFF9+EXIN项目执行团队：
办公室、设计部、网络组、外联组、翻译组、会务接待组、技术组、产业拓展组、财务组、媒体推广组、出版编辑组等