分析姚舜熙清新雄阔却不失丰富和谐的作品，可以看到他善于在不同画科与不同创作方式上的融通妙悟。画花鸟有山水之开阔境界，画山水有花鸟之精微表现，画工笔有写意的格局和气势，画写意又有工笔的细腻感受。之所以如此，我看在于作为新生代画家的姚舜熙对于传统有一种总体把握与深层悟解的自觉性，而这种自觉性又离不开他对西法的引进与取舍。可贵的是，他对于西方现代绘画的引进，不重皮毛表象，而着力于现代绘画与古典绘画在语言上的变异。惟其如此，他一再表示，要在中国画上超迈古人，一是要从生活中来，有着强烈的内心触动与视觉经验，二是在形象语言上要避免大路货，特别要有意识地摆脱对传统模式的潜意识的认同。实际上，他正是以现代中国画家的生活思想眼界去重新阐释传统，去把传统中的精华提取出来，组建着现代中国的又是个人的艺术语言。
——薛永年 《致力于艺术语言的变古为今——读姚舜熙中国画随感》
