上世纪五十年代，古元试图在艺术形式和格调上进行更多的尝试。像1957年的《竹排》，虽然仍是渔人撑排劳动的情景，但竹排排列的形式感、留白制造的诗意显然吸引了观众的主要注意力，换句话说，这件作品的形式已经大于了内容。《竹排》并不是孤例，在《热情的印度人民》、《绍兴风景》等作品里，多少也能看出古元在形式、色彩上的实验。虽然这些并不能掩盖古元在这一时期创作的大量工农、革命题材的主流作品，但也能够说明他已更多地关注到艺术的形式问题，艺术作品本身的美已变得比以前更加重要。
摘自吴洪亮文章《走向自由——古元艺术的内在精神》
编辑：罗元欣
