我们知道AR（Augmented Reality），即增强现实是一种能将虚拟世界信息和真实世界信息“无缝”集成的技术，把原本在现实世界的一定时间空间范围内很难体验到的实体信息（视觉信息、声音、味道、触觉等），通过科学技术应用到真实世界，被人类感官所感知，从而达到超越现实的感官体验。UNFOLD折叠展览运用AR技术不仅需要观者直接介入，甚将策展的权利直接交予观众。艺术品、与观者自我熟悉的物品、空间、光线的碰撞中构成了观者自我的生活剧场，而唤醒一种全新的日常生活与艺术经验混淆的矛盾感，这种矛盾感带来一种乐趣、荒谬和对现存状态的警醒。 

UNFOLD-《数字花园》柯维西

物与艺术：

一种运动中的庞大而沉重的机械齿轮出现在卧室，一种末日世界的食物源出现在冰箱，一种诡谲的传统巫术经验出现在厨房，一种对AI世界的恐惧的氛围出现在客厅。所有你对日常生活的惯性思维在打开折叠的一瞬间，都被吃掉了。让艺术品以非艺术品为依托，并不旨在赋予寻常物一种超脱的艺术性，而是为了恢复人对于日常生活的体验，重新审视周围的一切，就像什克洛夫斯基在《作为首发的艺术》一文中所说：正是为了恢复对生活的体验，感觉到事物的存在，为了使石头成其为石头，才存在所谓的艺术，艺术的目的是为了把事物提供为一种可观可见之物。而不是可认可知之物。

UNFOLD-《cage》雷剑豪

UNFOLD-《四面傩》酷酷

UNFOLD-《一定会有晨曦吧》邹雅琦

 格物而致知，这种陌生与熟悉的碰撞的介入方式改变了人受工具理性影响下对于自我日常环境中的“物”的无动于衷的状态，卧室里的书柜、桌子上的一杯白开水、角落里落下的皮手套，在UNFOLD介入的一刻，所有日常物品脱离了物的属性转而成为支撑起艺术结构的一份子。观者在最熟悉的环境中接受着艺术的冲击，并以全新的方式重新唤醒观者对占据着日常空间的所有物进行再认识、再判断，UNFOLD暗示我们重新拾起对所有存在物的想象。

UNFOLD-《黑色海洋》董彦泽

生活与剧场：

私人生活是常态的，而无论我们承认与否，艺术对于大众而言往往是具有仪式感的。当一种新的增强现实的艺术介入私人生活之时，剧场感产生了。在这种生活剧场里，艺术品在不断要求观者重新定义自己的身份，是观众、是导演、是演员，参与进入整个展览的呈现动态转换中。UNFOLD艺术家的作品无法单独呈现，每一件作品的安置、呈现都需要观者充分发挥自我意识的帮助去实现。

UNFOLD-《游行》壹玖

譬如《没有钢琴》这件作品，雕塑被赋予了乐器的功能，是雕塑却不是我们所能触碰的雕塑，是乐器又非我们熟知的乐器。观者在空间中化为舞者、演奏者，用身体敲击虚拟雕塑演奏乐曲。在感官上、肢体语言上，对一件艺术作品的存在进行确认，而这件作品能够同时在无数个场域里发生而发声，观者在此刻成为了被观者，成为了执行这项行为艺术的主体。传统中观者与作品的关系在这个过程里发生了数次变化，这就是UNFOLD所赋予的生活剧场的意义。

UNFOLD-《没有钢琴》彭家园

UNFOLD-《观看》王智宇

作用力与反作用力：

当然，也有一种危机存在。

我们足够意识到增强现实代表着一种新型媒介。与传统媒介不同，多样化的创作不再受制于物理规则和可行性的局限，艺术品的形式、尺寸、空间、时间等一切问题似乎都解决了。而事实上，这些创作者表现的唯一现实性局限，是创作者的编程水平或妥善运用内容创作工具的能力。当整个展览都采用增强现实技术的时候，我们不得不怀疑真实世界与虚拟世界交错的可能性。是艺术打开了新的虚拟世界还是虚拟世界对艺术的吞噬。在不断重复的屏幕与屏幕之间的打开关闭之后，这种虚拟的艺术形式如何面临被消解的可能，被纯娱乐化的结局？

文/秦漫

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